ميخائيل تشريمنيخ

ميخائيل تشريمنيخ


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ولد ميخائيل تشيرمنيك في تومسك في 18 أكتوبر 1890. تخرج عام 1916 من مدرسة موسكو للرسم والنحت والعمارة. أصبح من مؤيدي الثورة البلشفية مورِّدًا للدعاية الشيوعية.

قام فيكتور ديني بتحويل رسم كاريكاتوري لصحيفة لينين في نوفمبر 1918 إلى الملصق الأول المبني على الزعيم البلشفي ، الرفيق لينين ينظف الأرض من حثالة (نوفمبر 1920). فيكتوريا بونيل ، مؤلفة أيقونية السلطة: الملصقات السياسية السوفيتية في عهد لينين وستالين (1999) يشير إلى: "ملصق ديني يصور لينين واقفًا على الكرة الأرضية ، وهو يمسح بمكنسة كبيرة. وهو يعلو فوق أعدائه (القيصر والكاهن والرأسمالي) الذين تم تصويرهم على أنهم شخصيات ساخرة صغيرة تقفز هربًا من المكنسة."

أحد مؤسسي حركة الفن الواقعي الاشتراكي أنتج ملصقات لدعم جوزيف ستالين مثل الفلاحات ، اذهب إلى المزارع الجماعية! (1930) ، مبروك (1930) وأن السكين قد يسقط من هذا المخلب (1938). حصل على جائزة الدولة لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية عام 1942 ،

توفي ميخائيل تشيرمنيك في موسكو في 7 أغسطس 1962.

ميخائيل تشريمنيخ. فنان الشعب من الاتحاد الروسي. عضو نشط في أكاديمية الفنون الجميلة في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، الحائز على جائزة الدولة لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، كما حصل على "وسام الشرف" وميداليات أخرى. في عام 1916 تخرج من مدرسة موسكو للرسم والنحت والعمارة. مؤسس فن الرسوم البيانية الساخرة السوفيتي وتصميم الملصقات ... من عام 1922 فصاعدًا ساهم في العديد من المجلات الساخرة ؛ نشط أيضًا كرسام في الزيوت وفنان جرافيك ومصمم مسرح ورسام كتب.

شهد عام 1920 بعض التحولات المهمة في أسلوب الدعاية المرئية ... في هذا الجو من التغيير السريع في الفن السياسي ، صمم فيكتور ديني أول ملصق سياسي مهم يظهر فيه لينين. صدرت في تشرين الثاني (نوفمبر) سنة 1920 الرفيق لينين ينظف الأرض من حثالة، نسخة أكثر تفصيلاً من الرسم الصحفي الذي رسمه ميخائيل تشريمنيخ في تشرين الثاني (نوفمبر) 1918. يُصوِّر ملصق دني لينين واقفاً على الكرة الأرضية ، وهو يمسح بمكنسة كبيرة. إنه يعلو فوق أعدائه (القيصر والكاهن والرأسمالي) الذين تم تصويرهم على أنهم شخصيات ساخرة صغيرة تقفز للهروب من المكنسة.

قام البلاشفة بتجهيز وحشد قطارات دعائية تحريضية خلال الحرب الأهلية ، وإرسالها إلى جميع أنحاء روسيا لإطلاع السكان على النضالات المستمرة للدفاع عن الثورة وللمساعدة في تنظيم المحاضرات والاجتماعات والمناقشات حول معنى العمال الجدد. حالة.

بدأ أول قطار يحمل اسم لينين الخدمة في 13 أغسطس 1918. وسرعان ما تبعه قطار آخر يحمل ألقابًا مثل "ثورة أكتوبر" و "الشرق الأحمر" و "القوقاز السوفياتي" و "القوزاق الأحمر". اشتهرت العربات بتزيينها بلوحات ، رسومية أو ساخرة ، حول مواضيع تعكس أسماء القطارات والأماكن التي تتجه إليها.

بالنسبة للجماهير ، يجب أن تكون الدعاية بسيطة ، قاطعة ، مباشرة. في غضون وقت قصير ، أصبحت جميع أشكال الطباعة - الكتب والصحف والنشرات والملصقات - في أيدي مؤسسة الدعاية الحكومية ، التي لم تتحكم فقط في عمليات النشر ولكن أيضًا في آلات الطباعة وتجهيز الورق. تم تزويدها بقسم رقابي قام بفحص جميع مخطوطات الكتب ونصوص الأفلام والرسومات والموسيقى وحتى الخرائط. في 12 نوفمبر 1920 ، تم إنشاء لجنة التعليم السياسي الرئيسية للجمهورية ، والتي تم إلحاق فروع لها بالتقسيم السياسي لكل منطقة ومقاطعة وبلدة وقرية.

الأحد الدامي (تعليق الإجابة)

1905 الثورة الروسية (تعليق الإجابة)

روسيا والحرب العالمية الأولى (تعليق إجابة)

حياة وموت راسبوتين (تعليق إجابة)

تنازل القيصر نيقولا الثاني (تعليق الجواب)

الحكومة المؤقتة (تعليق الجواب)

ثورة كورنيلوف (تعليق إجابة)

البلاشفة (تعليق إجابة)

الثورة البلشفية (تعليق إجابة)

أنشطة الفصول الدراسية حسب الموضوع


1921-1924

تأسست الأممية الثالثة أو الشيوعية (التي يشار إليها عادة باسم الكومنترن) في موسكو في مارس 1919 وسط إعلانات نهاية النظام الرأسمالي العالمي والانتصار المقبل للبروليتاريا الثورية. كان هذا التفاؤل لا يزال واضحًا في المؤتمر الثاني في يوليو وأغسطس 1920 عندما قدم جي إي زينوفييف ، رئيس اللجنة التنفيذية للكومنترن ، واحدًا وعشرين "شرطًا" للعضوية والمشاركة في الكومنترن. تمت الموافقة بأغلبية ساحقة على هذه الشروط ، على غرار ممارسات البلاشفة الخاصة بـ "المركزية الديمقراطية" والعداء الثابت للأحزاب الاشتراكية التابعة للأممية الثانية التي كانت في حالة احتضار.

اليسار: مسيرة الثورة العالمية في ثلاثة أعمدة (1919) / قاعدة بيانات هوفر للملصقات السياسية
حق: أغنية الأممية (1920) / قاعدة بيانات هوفر للملصقات السياسية

ومع ذلك ، بحلول الوقت الذي اجتمع فيه المؤتمر الثالث في يونيو ويوليو 1921 ، انحسر المد الثوري في أوروبا وشرع البلاشفة في سياستهم الاقتصادية الجديدة. وافق الكونجرس على الأطروحات المتعلقة بأساليب العمل بين النساء العاملات وتأسيس الاتحاد الدولي الأحمر للنقابات العمالية (Profintern) ، وربما يكون ذلك بمثابة اعتراف ضمني بأن الطريق إلى الثورة سيكون أطول مما كان متوقعًا في البداية. في ديسمبر ، أصدرت اللجنة التنفيذية أطروحات تدعو إلى "جبهة موحدة" للبروليتاريا سمحت بتعاون محدود مع الأحزاب والنقابات الاشتراكية الأخرى ، لكنها حذرت من الاستسلام إلى "أيديولوجية الوسط وشبه الوسط".

إلى العمال الروس في أمريكا (1918) / قاعدة بيانات هوفر للملصقات السياسية

عقد الكومنترن أربعة مؤتمرات أخرى ، تبنى آخرها في عام 1935 استراتيجية الجبهة الشعبية لبناء تحالف مع جميع "القوى التقدمية" ضد الفاشية. كان الكومنترن ، الذي كان في يوم من الأيام منارة للشيوعيين في جميع أنحاء العالم ، يخضع لإملاءات الحزب الشيوعي السوفيتي ولتحديده لمصالح الدولة السوفيتية ، وعمليات التطهير الدورية للأحزاب الشيوعية الأخرى ، والتنديد والاعتقال المتبادلين في عام 1937 ، والحل في عام 1943.

مصادرة ذهب الكنيسة

اليسار: ذهب الكنيسة (1921) / قاعدة بيانات هوفر للملصقات السياسية
حق: عنكبوت الجوع يخنق فلاحي روسيا (1922) / قاعدة بيانات هوفر للملصقات السياسية

منذ أن حرم البطريرك الجديد تيخون البلاشفة في عام 1918 ، كانت العلاقات بين الكنيسة والدولة حساسة. فترة السياسة الاقتصادية الجديدة ، التي شهدت اعتدالًا في سياسات الدولة ، زادت من حدة هجمات الدولة على الكنيسة. ازداد ضغط شيكا على رجال الدين ، وابتكر لينين وزملاؤه خطة ثلاثية الأبعاد لتقويض سلطة الكنيسة. تضمنت الخطة محاولات لفصل الكنيسة من الداخل ، مما أدى إلى إنشاء الكنيسة الحية من خلال اعتداءات رجال الدين الشباب ذوي التفكير الجديد على دين الأقليات القومية ، وخاصة المسلمين ومخطط لمصادرة الثروة الهائلة للكنيسة الأرثوذكسية.

على اليسار: مصادرة أغطية رأس مرصعة بالجواهر من رجال الدين الأرثوذكس الروس ، موسكو (1921) / من الدين في الاتحاد السوفيتي: قارئ أرشيفبواسطة فيليكس كورلي
حق: ذهب الكنيسة (1921) / قاعدة بيانات هوفر للملصقات السياسية

ألهم الهدف الأخير مخططًا وحشيًا ساخرًا أطلقه البلاشفة فيما يتعلق بالمجاعة المروعة في 1921-1922. اضطرت الحاجة إلى شراء الحبوب في الخارج السلطات إلى جمع وحجز كل الذهب والعملات الأجنبية. اقترح لينين قلب هذا الأمر ضد الكنيسة ، مطالبًا الكنيسة بالتخلي عن المجموعة الغنية من الأحجار الكريمة والمعادن الثمينة التي تمثلها أدواتها الاحتفالية ، وإلقاء اللوم على الكنيسة في الجوع عندما لم يحدث ذلك. من المؤكد أن البلاشفة حملوا اللوم أكثر بكثير من الكنيسة ، ومع ذلك كانت الحملة فعالة ، حيث وصفت الكنيسة بأنها منظمة غير عقلانية لا تهتم إلا قليلاً بقطيعها ، وسمحت للسلطات بشن هجوم واسع النطاق على ممتلكات الكنيسة. في 23 فبراير 1922 ، أصدر VTsIK مرسومًا يأمر الكنيسة بتسليم الأشياء التي تحتوي على مجوهرات وأشياء ثمينة أخرى يمكن استبدالها بالعملة الصعبة لشراء الطعام في الخارج. في مواجهة اتهامات بعدم الحساسية تجاه معاناة ضحايا المجاعة ، التزم بعض رجال الدين الأرثوذكس بالمرسوم بينما قاومه آخرون ، بمن فيهم البطريرك تيخون. وتلا ذلك نهب للكنائس ومحاكمات وإعدام لقساوسة ، على الرغم من المظاهرات ضد هذه الإجراءات. بحلول يوليو من عام 1922 كانت الدولة قد صادرت مخازن ضخمة من الأشياء الثمينة من الكنيسة.

اليسار: مقاربات الموت (1921) / قاعدة بيانات هوفر للملصقات السياسية
حق: المواطنين! أنت بحاجة إلى تقديم الطعام ، أيها المواطنون! / قاعدة بيانات هوفر للملصقات السياسية

أدت الحملة من أجل الكنيسة الذهبية إلى تطرف العلاقات بين الكنيسة والدولة بطريقة لا يمكن التراجع عنها لمدة عشرين عامًا ، مما أجبر حتى المعتدلين على اختيار أحد الجانبين. دافع المتروبوليت فينيامين من بتروغراد في البداية عن استخدام الأشياء الثمينة للكنيسة لمساعدة السكان الجائعين ، ولكن تحت سيطرة الكنيسة الصارمة. بمجرد ميله إلى المصالحة مع الدولة ، دفعته مصادرة الممتلكات وإنشاء الكنيسة الحية إلى المعارضة. اعتقل في مايو 1922 وأعدم في أغسطس بعد عام 1991 ، وكان من بين أوائل رؤساء الهرم في الحقبة السوفيتية الذين تم تقديسهم.

موت شاعر

بلوك على فراش الموتبقلم يوري أنينكوف (1921) / Inter-Language Literary Associates ، نيويورك

في 7 أغسطس 1921 في مدينة سانت بطرسبرغ (منذ 1914 ، بتروغراد) ، توفي الشاعر الكبير ألكسندر بلوك من مجموعة من الأمراض التي قد تشمل مرض الزهري ، لكنها تشمل بالتأكيد الإرهاق والملل. اجتذبت جنازته حشودًا من المعزين ، الذين كانت وفاته تعني بالنسبة لهم موت تقليد. كان بلوك قد رحب بثورات عام 1917 باعتبارها تدفقات من الإرادة الشعبية ، واعتقد أن واجبه كمثقف هو التعبير عن المشاعر غير المكتملة للناس. على مدى عقدين من الزمن قبل ذلك ، كان قد قدم كلمات لشوق وقلق المثقفين. أدت المثالية الساذجة لآيات على السيدة الجميلة (1904) والسخرية المرحة من بالاغانشيك (1906) والنبوءات المشؤومة لدورة القصاص (1910-1921) إلى قصيدتين شهيرتين لبلوك عام 1918 عن الثورة ، السكيثيين ، التي شهدت ثورة كموجة تطهير من البربرية والإثني عشر ، حيث تولد الفوضى الثورية زعيمًا مسيانيًا.

آنا أخماتوفابواسطة ناتان التمان (1914) / ويكيميديا ​​كومنز

ابن أستاذ وفقيه ، مع كلا الوالدين لديهما اهتمامات فنية صهر الكيميائي العظيم منديليف صديق أندريه بيلي (مؤلف بطرسبورغ ، أول رواية حداثية عظيمة) ، بلوك ألهم جيلًا لفهم العالم من خلال التعبير الفني . عندما مات ، مات أيضًا سانت بطرسبرغ ، التي كانت ذات يوم العاصمة الإمبراطورية ، والآن مدينة ثانية تنزلق إلى عقود من الإهمال المتعمد. الطرق Magisterial مثل Nevskii Prospect تحمل الآن أسماء ثورية شققها الفسيحة والأرصفة العريضة كانت مسدودة بالوافدين الجدد parvenu الجص المتصدع والتشقق. عندما تلاشى بلوك بشكل واضح من الحياة ، تلاشت مدينته أيضًا ، جنبًا إلى جنب مع التقاليد الأنيقة لنخبها. ربما كان أعظم خلفاءه هم الشاعران العظيمان آنا أخماتوفا وأوسيب ماندلشتام ، اللذان رفضت شعرتهما تصوف بلوك السينمائي من أجل عالم قائم على أساس الأشياء ، ومع ذلك فقد دعمت حياتهما مثاله في الشرف والشجاعة.

الشاعر ألكسندر بلوك ، تصوير ميخائيل نابيلباوم (1921) / من رواد التصوير السوفيتيبقلم غريغوري تشوداكوف وأولغا سوسلوفا

حدث التحول الجيلي الذي وعدت به ثورة أكتوبر أخيرًا في عام 1921 ، حيث غادر الشعراء الأكبر سناً المشهد ووصل شعراء جدد. قسطنطين بالمونت ، مصدر إلهام لجيلين من الشعراء الرمزيين ، هاجر إلى فرنسا. نشرت مارينا تسفيتيفا مجموعة شعرية ، فيرستي ، وتلقت كلمة تفيد بأن زوجها المفقود منذ زمن طويل على قيد الحياة في برلين. في شهر مايو القادم ، غادرت روسيا لما يقرب من عشرين عامًا من الإنجاز الفني والبؤس الشخصي في باريس. تم إطلاق النار على نيكولاي جوميليف ، زوج آنا أخماتوفا ، والقائد التنظيمي لحركة Acmeist ، بسبب أنشطته المضادة للثورة المزعومة. كان هؤلاء الشعراء غرباء روحياً وسياسياً عن البلاشفة ، لكن اليساريين القدامى فروا أيضاً من روسيا الثورية. مكسيم غوركي ، صديق لينين وسلف الواقعية الاشتراكية في المستقبل ، غادر روسيا لعقد من الإقامة في أوروبا وكتب إفغيني زامياتين مقالته النبوية "أنا خائف" ، محذراً من تحالف الأدب والدولة. كانت علامات المستقبل مختلطة. شهد أكتوبر 1920 ولادة متواضعة لـ VAPP (رابطة عموم روسيا للكتاب البروليتاريين) ، والتي كانت في أواخر العشرينات من القرن الماضي تثير الثورة الثقافية ولكن في ديسمبر تم إغلاق المنظمة الثقافية البروليتارية الراديكالية Proletkult. كانت الشيكا المخيفة تنهي حياتها في عام 1921 ، لكن في أوائل عام 1922 أنجبت OGPU ، وهي شرطة أمن الدولة الجديدة والأكثر تنظيماً التي يمكنها ، في الوقت المناسب ، التدخل بشكل أكثر كفاءة في الحياة الأدبية.

إلى اليسار: ألكسندر بلوك ، بقلم كونستانتين سوموف (1907) / من عصر الثورة: الأدب الروسي وثقافة القرن العشرينبقلم جريجوري فريدين
إلى اليمين: Evgenii Zamiatin ، بقلم بوريس كوستودييف (1923) / From عصر الثورة: الأدب الروسي وثقافة القرن العشرينبقلم جريجوري فريدين

بدأ الأدب السوفييتي في الظهور في عام 1921. نشر دميتري فورمانوف ، مفوض الجيش الأحمر أثناء الحرب الأهلية ، قوة الهبوط الأحمر ، وفي غضون عامين نشر روايته الكلاسيكية شاباييف. تم تشكيل جماعة الإخوان المسلمين سيرابيون في ذلك العام ، لإيواء الكتاب الموهوبين الذين لم يكونوا متحالفين تمامًا مع البلاشفة: ومن بينهم الفكاهي الكبير ميخائيل زوشينكو ، وأليكسي تولستوي ، وماريتا شاجينيان ، وليونيد ليونوف. انضموا إلى "رفقاء المسافرين" (poputchiki: مصطلح تروتسكي لغير الاشتراكيين الراغبين في الانخراط في الواقع السوفيتي) مثل Iurii Olesha و Vsevolod Ivanov و Isaak Babel ، وجدت مطبوعة في مجلة سميكة جديدة Red Virgin Soil (Krasnaia nov ') ، تأسست مع موافقة لينين من قبل البلشفي القديم ألكسندر فورونسكي وكرس نفسه لأفضل نثر وشعر ، وعدم فرض اختبارات سياسية تتجاوز التعاطف العام مع الثورة.

حملة كهربة

كهربة الدولة بأكملها، بقلم غوستاف كلوسيس (1920) / من بناء التجمع: التصميم الجرافيكي السوفياتي ، 1917-1937بقلم ليا ديكرمان

في 7 فبراير 1920 ، أعلنت اللجنة التنفيذية المركزية الروسية للسوفييت عن تشكيل لجنة الدولة للكهرباء (GOELRO) برئاسة المهندس الكهربائي البلشفي ، جليب كرزانوفسكي. كانت مهمة اللجنة هي وضع خطة عامة لكهربة البلاد من خلال بناء شبكة من محطات الطاقة الإقليمية. بعد عشرة أشهر ، قدمت GOELRO خطتها ، وهي وثيقة من أكثر من خمسمائة صفحة ، إلى المؤتمر الثامن للسوفييت في موسكو.

اليسار: لينين وفولكفوستروي، بقلم شاس كوبوليف (1925) / موسكو: سوفيتسكي خودوجنيك
حق: السوفياتي والكهربة (1921) / ويكيميديا ​​كومنز

تمثل الخطة ، التي تتنبأ بالطلب حتى عام 1930 ، المحاولة الأولى لإنشاء "خطة واحدة واحدة لاقتصاد الدولة" ، وبالتالي يمكن اعتبارها مقدمة للخطط الخمسية في عهد ستالين. بالنسبة للينين ، الذي خصص جزءًا كبيرًا من تقريره عن عمل مجلس مفوضي الشعب لخطة GOELRO ، شكلت الكهرباء "البرنامج الثاني لحزبنا". كان من الضروري تحويل روسيا من "قاعدة الفلاحين الصغار إلى قاعدة صناعية واسعة النطاق" ، ومن شأن ذلك أن يجلب حرفياً "التنوير" للجماهير. وهكذا ، كما ردد ، "الشيوعية هي القوة السوفيتية بالإضافة إلى كهربة البلد بأكمله." تكرر هذا الشعار مرارًا بعد ذلك وظهر في النهاية على لافتة ضخمة على ضفاف نهر موسكو مقابل الكرملين.

اليسار: Il & # 8217ich & # 8217s مصباح صغيرتصوير أركادي شيخيت (1925) / من رواد التصوير السوفيتيبقلم غريغوري تشوداكوف وأولغا سوسلوفا
حق: فولكفوستروي، تصوير S. Ivanov (1926) / موسكو: Iskusstvo

خطة GOELRO ، التي وضعت موضع التنفيذ من قبل الإدارة الكهروتقنية الرئيسية (Glavelektro) داخل المجلس الأعلى للاقتصاد الوطني ، كانت مشبعة برؤية طوباوية لمجتمع متقدم تقنيًا ، مليئًا بالإنتاجية ومشرقًا بالسطوع. كتب فلاديمير ماياكوفسكي في كتابه Mystery-Bouffe (1920-21): "يجب أن ننتزع صواعق الله". "خذهم / يمكننا استخدام كل تلك الفولتات / للكهرباء."

مجاعة 1921-1922

اليسار: أيها الرفاق! المواطنين! المؤتمر التاسع للسوفييت يدعو الجميع إلى المعركة ضد الجوع & # 8230 تبرع بالمال!، بقلم ميخائيل تشيرمنيك (1921) / قاعدة بيانات هوفر للملصقات السياسية
حق: من أمريكا إلى جوعى روسيا (1922) / ويكيميديا ​​كومنز

كان نقص الغذاء مصدرا حاسما للاضطرابات الاجتماعية وعدم الاستقرار السياسي خلال السنة الأولى من السلطة السوفيتية. خلال الحرب الأهلية ، اتخذت جهود الحكومة السوفيتية للحصول على ما يكفي من المواد الغذائية لدعم الجيش الأحمر وسكان المدن أبعادًا هائلة. كانت مفارز الطعام التي يتم إرسالها من المدن سمة معتادة لـ "دكتاتورية الطعام" التي فرضت على الفلاحين. حتى بعد انتهاء الحرب الأهلية ، أثار الاستيلاء على الحبوب وغيرها من الإمدادات الغذائية مواجهات عنيفة بين السلطات السوفيتية والمنتجين الفلاحين. كانت إحدى نتائج هذه المواجهات هي تقليص المساحة المزروعة مما ترك هامشًا ضئيلًا لفشل المحاصيل. كان الوضع "مهيأ" للمجاعة. كانت السياسة الاقتصادية الجديدة ، التي سمحت للفلاحين ببيع فوائضهم بعد الوفاء بالالتزامات الضريبية ، محاولة جريئة من جانب الدولة لكسر دائرة العنف التي ميزت علاقاتها مع الفلاحين. ولكن ما إن تم إدخاله في ربيع عام 1921 ، حتى تعرض حوض الفولغا بأكمله لفشل محصول مدمر ، وهو في الواقع ثاني فشل خلال عدة سنوات.

اليسار: جنود يفرغون عربات سكك حديدية، بقلم ألكسيفيتش فلاديميروف (1922) / المستودع الرقمي لجامعة براون
حق: من أمريكا إلى جوعى روسيا (1922) / قاعدة بيانات هوفر للملصقات السياسية

أثرت المجاعة الناتجة على ما لا يقل عن عشرين مليون شخص ، منهم واحد وربع مليون سافروا من المنطقة المنكوبة إلى أجزاء أخرى من البلاد. في يوليو 1921 ، منحت الحكومة السوفيتية السلطة للسلطات المحلية للإعفاء من الضرائب العينية للفلاحين الذين يعانون من فشل المحاصيل. أجبرت المجاعة البلاشفة على إعادة العلاقات مع الدول الرأسمالية في الغرب ، والتي تدفقت منها المساعدات الغذائية. عينت لجنة لعموم روسيا لمساعدة الجياع ، مؤلفة من مفكرين بارزين بمن فيهم مكسيم غوركي. أثمر نداء غوركي للمساعدة الخارجية في الاتفاقية المبرمة بين الحكومة السوفيتية وإدارة الإغاثة الأمريكية التي وجهها هربرت هوفر.على مدى العامين التاليين ، قدمت ARA المساعدة الغذائية والطبية لعشرة ملايين شخص. ومع ذلك ، مات ما يقدر بخمسة ملايين شخص نتيجة المجاعة ، واستسلموا لتفشي الكوليرا والتيفوس التي ثبت أنها قاتلة بسبب ضعف المقاومة.

أطفال بلا مأوى

إلى اليسار: فتى مشرد بعقب سيجارة (1920) / أرشيف صور الدولة الروسية وأرشيف الصور في كراسنوجورسك
على اليمين: طفل الفلاح يتسول (1920) / من وجوه أمة: صعود وسقوط الاتحاد السوفيتيبواسطة دميتري بالترمانس

المصطلح "besprizornye" ، المترجم حرفياً على أنه "غير المراقب" أو "المهمَّل" ولكن يُفهم عمومًا على أنه يعني الأطفال المشردين ، يشير إلى ظاهرة جماعية سببتها الحرب والثورة والحرب الأهلية. ما مدى حجم الظاهرة التي ظلت غير واضحة ، لأن البيانات الدقيقة حول العديد من الظواهر الاجتماعية كانت هي نفسها إحدى ضحايا السنوات الأولى للسلطة السوفيتية ، وتمكن عدد لا يحصى من الأطفال المهجورين من التملص من محاولات عدهم بدقة. تشير التقديرات إلى أنه بحلول عام 1921 كان هناك حوالي 4.5 مليون besprizornye في جميع أنحاء روسيا السوفيتية. حددت المفوضية الشعبية للتنوير ، التي أعلنت مسؤوليتها عن إعادة تأهيل أطفال الشوارع ، عددهم في عام 1922 بخمسة ملايين في الجمهورية الروسية وحدها. تعطي مصادر أخرى تقديرات أعلى من سبعة إلى 7.5 مليون بحلول نهاية المجاعة التي اجتاحت العديد من المقاطعات الروسية الوسطى في 1921-1922.

اليسار: تخلى عنها الجميع ، لقد هلكنا (1920s) / قاعدة بيانات هوفر للملصقات السياسية
حق: أصدقاء الأطفال في الكفاح ضد التشرد (1926) / العصور القديمة الروسية

ليس من المستغرب أن الغالبية العظمى من besprizornye كانوا من الطبقة العاملة أو عائلات الفلاحين. وتفكك العديد من هذه العائلات تحت وطأة الأثر التراكمي للقتال والفرار والجوع والمرض. وجد الأطفال أنفسهم بلا مأوى إما بسبب عجز والديهم أو موتهم ، أو بسبب نبذهم من قبل الآباء غير القادرين على إعالتهم. في حين كان هناك تقليد يقوم فيه الأقارب أو الجيران بقبول وتبني الأطفال المتخلى عنهم ، فإن التدهور العام في مستويات المعيشة أعاقت قدرتهم على القيام بذلك. يمكن أن يبدو الأطفال المشردون مثيرون للشفقة وعاجزين ، كما هو الحال بلا شك الكثير منهم. شكل الأطفال المهجورون عصابات ، وتجولوا في الشوارع والأزقة بحثًا عن القوت أو المتعة ، وانخرطوا في السرقة والدعارة والمقامرة ، وخلقوا نقاشاتهم الخاصة ، وركبوا القضبان ، ومارسوا التسلية الكلاسيكية الأخرى للعالم الإجرامي. كانوا ، بالتالي ، ضحايا ومعتدين على حد سواء ، فريسة ومفترسة ، يجب أن يشفق عليهم ويخافوا.

إلى اليسار: تعداد الأطفال المشردين (1926) / أرشيف الدولة الروسية للأفلام والصور في كراسنوجورسك
إلى اليمين: صبيان مشردان يمسكان بعضهما البعض (1922) / أرشيف صور الدولة الروسية وأرشيف الصور في كراسنوجورسك

ماذا فعلت الدولة السوفيتية بشأن انتشار besprizornye؟ في البداية ، تقاسمت مفوضية الصحة (Narkomzdrav) ، ومفوضية الضمان الاجتماعي ، ومفوضية التنوير (Narkompros) مسؤولية التعامل مع الأطفال المهجورين. طوال الحرب الأهلية ، عمل عدد لا يحصى من اللجان والإدارات والإدارات الفرعية لهذه المفوضيات لتوفير الغذاء والمساعدة الطبية والإسكان والتعليم والتدريب المهني. كما قدمت المساعدة من قبل الصليب الأحمر الأمريكي ووكالات أخرى أجنبية أو دولية للإغاثة من المجاعة. بحلول أوائل العشرينيات من القرن الماضي ، طور ناركومبروس ثلاث مراحل من المؤسسات ، تلك المؤسسات المسؤولة عن إبعاد الأطفال من الشوارع والذين يراقبونهم ويقيمونهم وتلك المخصصة لإعادة التأهيل. الموقع الأكثر شيوعًا لإعادة التأهيل هو منزل الأطفال (حكاية). احتوت الجمهورية الروسية على أكثر من ستة آلاف في 1921-1922 ، وحوالي 2800 بحلول عام 1925 وأقل من ألفين بحلول عام 1928. وكان عدد الأطفال الذين تم إيواؤهم في الجمهورية الروسية 125000 في عام 1919 ، و 400000 في عام 1920 ، و 540 ألف في عام 1921 و 1922 ، بعد التي تراجعت ، لتصل إلى 129000 بحلول نهاية العقد. غالبًا ما كانت المرافق مؤقتة ، وكانت الإمدادات شحيحة ، وكان معدل الوفيات مرتفعًا للغاية ، خاصة في ذروة المجاعة.

إلى اليسار: 6.000.000 طفل لا تخدمهم المدارس ، بقلم رودولف فرينز (1923) / قاعدة بيانات الملصقات السياسية في هوفر
إلى اليمين: أطفال مشردون نائمون (1922) / أرشيف الدولة الروسية للأفلام والصور في كراسنوجورسك

تضم مجتمعات العمل ، التي يدير بعضها ناركومبروس ، والبعض الآخر من قبل OGPU ، مؤسسة أخرى سعت إلى إعادة تأهيل besprizornye. أشهرها جميعًا كانت كومونة العمل Dzerzhinskii التابعة لـ OGPU ، التي تأسست بالقرب من خاركوف في عام 1927 وأخرجها أنطون ماكارينكو. تم انتقاد فرض ماكارينكو للانضباط الصارم والنظام الصارم من قبل الكثيرين ولكن تم الاحتفال به أيضًا في فيلم عام 1931 ، الطريق إلى الحياة. قرب نهاية العشرينيات من القرن الماضي ، كان من المفترض أن عدد besprizornye سيستمر في التقلص وأنه قريبًا لن يكون هناك طفل واحد مهجور في الاتحاد السوفيتي. في الواقع ، بحلول عام 1931 عندما تم عرض الطريق إلى الحياة لأول مرة ، كان مصحوبًا ببيانات مفادها أن المشكلة كانت إلى حد كبير إن لم تكن تاريخية بالكامل. ومع ذلك ، وبفضل النظام الجماعي والتخلص من الكولاك ، حدثت دورة جديدة من العوز والمجاعة والمرض وهجر الأطفال. لكن هذه المرة ، كانت الدولة أقل استعدادًا للإعلان عن وجود أطفال يتجولون في الريف والمدن. كما تعاملت معهم بقسوة أكثر ، وقللت من إيذائهم وإعادة تأهيلهم ، ولجأت إلى الحبس.

انتفاضة كرونشتاد

جنود أحمر يدخلون كرونشتاد (1921) / أرشيف الدولة الروسية للأفلام والصور في كراسنوجورسك

تقع قاعدة كرونشتاد البحرية في جزيرة كوتلين بالقرب من رأس خليج فنلندا. استولى بطرس الأكبر على الجزيرة من السويديين في عام 1703 وقام ببنائها في قلعة بحرية لحماية عاصمته الجديدة. أدى تركيز الأسلحة الثقيلة والبحارة على الجزيرة الصغيرة إلى جعلها حصنًا ضد الغزو الأجنبي ، ولكنها كانت أيضًا بمثابة برميل بارود في أوقات الاضطرابات الداخلية. خلال السنوات العاصفة 1905-1906 اندلعت عدة تمردات في كرونشتاد. كان البحارة حلفاء مهمين للبلاشفة بعد ثورة فبراير (1917) ، عندما عارض سوفيات كرونشتاد الحكومة المؤقتة ، وأعلن "جمهورية كرونشتاد" ، وشارك في تمرد يوليو 1917. الطراد الشهير أورورا ، الذي قصف قصر الشتاء في 25 أكتوبر 1917 برصاصة شهيرة سمعت في جميع أنحاء العالم ، تنتمي إلى أسطول البلطيق ومقره كرونشتاد.

كرونستادت (1921) / أرشيف الدولة الروسية للأفلام والصور في كراسنوجورسك

كانت صدمة فظة للبلاشفة عندما قام البحارة الحمر في كرونشتاد بتمرد مفتوح في مارس 1921. اعتبر البحارة أنفسهم موالين للقضية السوفيتية ، إن لم يكن للحكام الشيوعيين. شهد ذلك الشتاء القارس أن كرونشتاد ، مثلها مثل معظم المدن الأخرى في روسيا ، جائعة وغير راضية. تفاقم الغضب من الحرمان المادي بسبب النظام الاستبدادي الذي كان البلاشفة يبنونه ، والذي بدا أنه ينتهك روح الثورة التي ساعد البحارة على انتصارها. تحولت الاضطرابات الشعبية أخيرًا إلى إضرابات أدت إلى أعمال شغب وإغلاق واعتقالات. أخيرًا ، في 26 فبراير ، أعلنت السلطات الشيوعية المحلية الأحكام العرفية. تصاعد نمط من الاحتجاج والرد الحاد بسرعة من هنا إلى حالة من التمرد.

تركز التمرد على بارجتين لهما أصول ثورية ، بتروبافلوفسك وسيفاستوبول ، والتي تم تجميدها في جليد ميناء كرونشتاد. قام وفد برئاسة ستيبان بيتريشينكو ، كبير موظفي بتروبافلوفسك ، بصياغة مجموعة من خمسة عشر مطلبًا قدمها إلى سوفيت كرونشتاد في 28 فبراير. وتضمنت هذه الحقوق الديمقراطية التقليدية مثل حرية التجمع والتعبير عن تدابير المساواة مثل الحصص المتساوية للجميع الكادحين ووضع حد لاحتكار البلاشفة للسلطة. كما طالب البحارة بإنهاء الضوابط الاقتصادية الصارمة لشيوعية الحرب. دعا سوفيات كرونشتاد ، التي يديرها البلاشفة المخلصون ، إلى عقد اجتماع عام في 1 مارس استجابة لمطالب المتمردين. وحضره أكثر من 16000 شخص ، بما في ذلك ميخائيل كالينين ، الذي صرخ خارج المنصة عندما حاول التحدث. تبنت الجمعية القرارات بالإجماع ، وانتخبت لجنة ثورية برئاسة بيتريشينكو. عندما هدد بافيل فاسيلييف (رئيس كرونشتاد السوفياتي) ونيكولاي كوزمين (المفوض السياسي لأسطول البلطيق) اللجنة بالانتقام في اليوم التالي ، تم اعتقالهما وسجنهما. فرضت فرق من البحارة سيطرتها على كرونشتاد ، تحت شعار كل السلطة للسوفييت ، وليس للأحزاب.

هجوم فوق الجليد (1921) / أرشيف الدولة الروسية للأفلام والصور في كراسنوجورسك

نما الاستياء إلى تمرد كامل. عندما أرسل كالينين تقريرًا إلى لينين وزينوفييف ، كان ردهم هو عزل الجزيرة ، وإيقاف الصحافة ، وتنظيم شحنات خاصة من الملابس والأحذية واللحوم إلى بتروغراد. في إنذار صدر في 5 مارس ، وصفوا المتمردين بأنهم دمى في الجيش الأبيض. تم إرسال ليف تروتسكي إلى بتروغراد لتنظيم الرد المسلح. قام بتجميع أكبر عدد ممكن من القوات الموالية تحت قيادة ميخائيل توخاتشيفسكي ، وفي 7 مارس بدأ قصف الجزيرة ببنادق بتروغراد العظيمة. خلال الأيام العشرة التالية ، تم شن ثلاث اعتداءات دامية على القلعة. تم ذبح القوات التي كانت تسير عبر الجليد ، لكنها استنزفت تدريجياً قوة وإمدادات المتمردين. على الرغم من أن القوات الحكومية فقدت مئات القتلى وآلاف الجرحى ، فقد بلغ عددهم حوالي 45000 جندي بحلول 16 مارس ، عندما بدأ الهجوم الأخير. مرتدية عباءات ثلجية بيضاء ، مدعومة بمئات المندوبين المتطوعين من المؤتمر العاشر للحزب ثم تقدمت في موسكو ، هاجمت القوات ليلا من ثلاثة اتجاهات وشققت طريقها إلى المدينة. تلا ذلك قتال ضار في جميع أنحاء المدينة ، وبحلول 18 مارس ، تم سحق التمرد. هرب العديد من المتمردين عبر الجليد إلى فنلندا ، قُتل الكثير منهم في القتال ، وأُعدم الكثير ممن نجوا أو أُرسلوا إلى معسكرات الاعتقال.

بطاقة كرونشتاد مفعمة بالحيوية!بقلم فلاديمير كوزلينسكي / فروم بناء التجمع: التصميم الجرافيكي السوفياتي ، 1917-1937بقلم ليا ديكرمان

كان للانتفاضة التي لم تدم طويلاً تأثير عميق وإن كان متناقضًا على الحكم السوفيتي. بينما كانت لا تزال جارية ، أعلنت الحكومة إلغاء طلبات شراء الحبوب ، واستبدالها بضريبة عينية. من المفترض على نطاق واسع أن التمرد ألهم لينين والنظام لإعلان السياسة الاقتصادية الجديدة ، التي استجابت لبعض مطالب كرونشتاد. تحرير الاقتصاد لم يقابله تحرير في المجال السياسي. شهد المؤتمر العاشر إدانة المعارضة العمالية وأمرتها بالتفريق في خطوة يعتبرها الكثيرون نذير لديكتاتورية ستالين. رأى اللاسلطويون الروس وحلفاؤهم الغربيون ، مثل الأمريكي ألكسندر بيركمان ، بشكل صحيح ، رد فعل الحزب على أنه لحظة حاسمة في تاريخهم ، على الرغم من أنهم لم يكن لديهم ما يبررهم تمامًا في النظر إلى جزء التمرد من تقاليدهم الخاصة.

عسكرة العمل

اليسار: جنودنا سيحمون عمالنابقلم V.U.K. (1918-1920) / قاعدة بيانات هوفر للملصقات السياسية
حق: قدم اقتراح! (1921) / قاعدة بيانات هوفر للملصقات السياسية

أدى النجاح الذي حققه الجيش الأحمر على الجبهة العسكرية خلال الحرب الأهلية والتفكك المستمر للاقتصاد إلى إثارة الاهتمام بتطبيق النموذج العسكري على تنظيم العمل ، ودفع ليف تروتسكي ، بصفته مفوض الحرب ، إلى صدارة هؤلاء. الدعوة إلى تنفيذه. تضمنت عسكرة العمل عمليتين رئيسيتين: تحويل الوحدات العسكرية إلى جيوش عمالية ، و "تعبئة" العمال الصناعيين للقيام بمهام معينة تحت إشراف شبه عسكري.

اليسار: أنا عضو في الاتحادبقلم ألكسندر رودشينكو (1925) / From بناء التجمع: التصميم الجرافيكي السوفياتي ، 1917-1937بقلم ليا ديكرمان
حق: الوفاق الفوضى في الغرب البرجوازي (1921) / قاعدة بيانات هوفر للملصقات السياسية

في يناير 1920 ، اتخذ تروتسكي خطوات لتحويل الجيش الثالث ، الموجود في جبال الأورال ، إلى جيش العمال الأول. تم تكليف جيش العمل ، تحت إشراف المجلس الثوري المكون من ممثلين عن مفوضيات مختلفة ، بمهام في تعدين الفحم ، وقطع الأخشاب ، وتحميل وتفريغ البضائع ، وتنظيف الطرق وخطوط السكك الحديدية. بعد ذلك ، تم إنشاء جيوش عمالية في أجزاء أخرى من البلاد بما في ذلك أوكرانيا حيث عمل ستالين كرئيس لمجلس الجمهورية. في الوقت نفسه ، تم إجراء أكثر من عشرين تعبئة للعمال ، بعضها قام بتثبيت العمال في مشاريع "عسكرة" معينة ، وأمر البعض الآخر بنقلهم إلى مناطق العجز في العمالة. غطت التعبئة مجموعة متنوعة من المهن التي تتراوح من التعدين ومعالجة المعادن وبناء السفن ، إلى صناعات الصوف وصيد الأسماك وحتى "الخياطين وصانعي الأحذية الذين عملوا في بريطانيا العظمى والولايات المتحدة". تم وضع العملية بأكملها تحت إشراف اللجنة الرئيسية للعمل الإجباري (Glavkomtrud) التي ترأسها فيليكس دزيرزينسكي ، رئيس تشيكا.

اليسار: جبهة إصلاح السفن (1920) / قاعدة بيانات هوفر للملصقات السياسية
حق: تقوية النقابات!بقلم فلاديمير ماياكوفسكي (1921) / برلين: Neue Gesellschaft الفراء Bildende Kunst برلين

هذه وغيرها من أشكال العمل الإجباري ، بما في ذلك تجنيد النقابات العمالية في إدارة الإجراءات العقابية ضد "الفارين من العمل" ، أقرها مؤتمر الحزب التاسع في مارس 1920. ومع ذلك ، عندما أشار تروتسكي إلى الحاجة إلى "زعزعة" النقابات أنفسهم (على غرار ما تم القيام به بالفعل لاتحاد عمال السكك الحديدية) ، فقد أثار الغضب بين نشطاء الحزب وخاصة من المعارضة العمالية. ظلت القضية مستعرة حتى المؤتمر العاشر للحزب في مارس 1921 عندما هُزم اقتراح تروتسكي بـ "تقنين" النقابات العمالية. ومع ذلك ، ورغم الرفض المبدئي ، فإن خضوع النقابات العمالية للدولة قد تحقق عمليًا من خلال رقابة حزبية صارمة على المجلس المركزي لنقابات عموم روسيا.

الشرق الاسلامي

على اليسار: رجل مع امرأتين محجبة / معرض أناهيتا
إلى اليمين: أوركسترا الأطفال # 8217s ، تصوير جورجي زيل و # 8217ma (1924) / غاليري أناهيتا

يشمل مصطلح آسيا الوسطى الخمس جمهوريات السوفيتية السابقة والمستقلة الآن وهي كازاخستان وقيرغيزيا وطاجيكستان وتركمانستان وأوزبكستان ، ومنطقة الحكم الذاتي الصينية في شينجيانغ (المعروفة أيضًا باسم تركستان الشرقية) ، وأفغانستان. بداية بقبول خان للسيطرة الروسية من قبل قبيلة الكازاخ الصغرى في عام 1730 ، اكتمل إخضاع روسيا لمعظم آسيا الوسطى بحلول عام 1876 ، مع بقاء خانية خوارزم وإمارة بخارى كمحميتين روسيتين. كانت المساحات الشاسعة من السهوب والجبال والصحراء تدار على شكل حاكمين عامين ، واحدة تغطي معظم الأراضي الكازاخستانية والقرغيزية إلى الشمال والشرق من بحر آرال ، والأخرى ، حاكم تركستان ، التي تحتوي على أراضي إلى الجنوب . من بين أهم آثار الحكم الروسي قبل ثورة 1917 كان الاستعمار الواسع النطاق في السهوب الكازاخستانية من قبل السلاف العرقيين ، وإدخال القطن كمحصول نقدي رئيسي في وادي فرغانة بتركستان. بدأت النخب الأصلية الصغيرة ، المتأثرة بالتطورات في الإمبراطورية العثمانية وكذلك بين زملائها من التتار الناطقين بالتركية والأذربيجانيين داخل الإمبراطورية الروسية ، حركات إصلاحية حول مُثُل الوحدة الإسلامية والقومية التركية. الجديدية ، وهي حركة علمانية تدعو إلى الإصلاح التعليمي والاجتماعي ، ظهرت أيضًا بين المثقفين الأكثر ميلًا جذريًا.

على اليسار: قرغيز يورت مع شاشة من القصب / معرض أناهيتا
على اليمين: راوية القصص الشعبية ، تصوير جورجي زيل & # 8217ma (1924) / غاليري أناهيتا

لم تكتف الحرب العالمية الأولى بتعطيل العلاقات التجارية مع بقية الإمبراطورية مما أدى إلى نقص حاد في المواد الغذائية في معظم أنحاء تركستان ، ولكنها عجلت أيضًا بتمرد كبير بين الكازاخستانيين الذين ثاروا في عام 1916 ضد إلغاء إعفاءهم من الخدمة العسكرية. مع الإطاحة بالنظام القيصري ، انتقلت السلطة السياسية في آسيا الوسطى لفترة وجيزة إلى أيدي المحافظين المتدينين ، ولكن بعد ثورة أكتوبر ، ادعى سوفييت طشقند ، الذي يهيمن عليه عمال السكك الحديدية الروس والجنود العسكريون ، السلطة في المنطقة. من جهتها ناشدت الحكومة السوفيتية "مسلمي روسيا والشرق" أن يلقوا نصيبهم في الثورة ، واعدة إياهم بعدم المساس بعقيدتهم وعاداتهم وتقرير مصيرهم القومي. سعى الإصلاحيون الجديديون السابقون الذين تحولوا إلى البلاشفة إلى دعم اللجنة المركزية للحزب وحصلوا عليها لبعض الوقت كصوت أصيل للجماهير الكادحة من السكان الأصليين. ومع ذلك ، فقد أحبطت موسكو عزمهم على إقامة دولة موحدة لجميع الشعوب التركية ، حيث أقامت بدلاً من ذلك جمهورية تركستان مستقلة داخل جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية ، وبعد غزوهم في عام 1920 ، كانت هناك دولتان مرتبطتان بشكل فضفاض "بالجمهوريات الشعبية" - بخارى وخوارزم. في سبتمبر 1920 ، أيد مؤتمر شعوب الشرق الكادحين ، الذي اجتمع في باكو وحضره كبار المسؤولين البلشفية والكومنترن مثل غريغوري زينوفييف وكارل راديك (وكذلك الشيوعي الأمريكي جون ريد) ، الدعوة بين المسلمين. مندوبين للجهاد ضد القوى الاستعمارية والإمبريالية الأوروبية.

اليسار: فرسان تركمان ، تصوير جورجي زيل & # 8217ma (1924) / غاليري أناهيتا
في الوسط: ساحة المدينة ولينين ، تصوير ماكس بنسون (1925) / غاليري أناهيتا
إلى اليمين: فتاة تعزف على آلة موسيقية ، تصوير صامويل دودين (1914) / غاليري أناهيتا

كان تهدئة آسيا الوسطى السوفياتية مسألة ممتدة. كانت هناك مجموعات مسلحة عديدة ، كانت في مواجهة القوة السوفيتية ووجود الروس في آسيا الوسطى ، كانت تُعرف مجتمعة باسم Basmachi ("قطاع الطرق"). كانت جهود الجيش الأحمر لإخضاع البسماتي معقدة في نوفمبر 1921 بسبب انشقاق أنور باشا ، وهو تركي شاب سابق أعلن نفسه القائد العام لجميع القوات المسلحة الإسلامية. في مارس 1922 ، انضم إليه مفوض حرب بخارى علي رضا. نجح المتمردون في الاستيلاء على دوشانبي ، المدينة الرئيسية في شرق بخارى ، ولكن في يوليو 1922 تم طردهم من قبل الجيش الأحمر. كان موت إنور نفسه خلال معركة مع دورية للجيش الأحمر في أغسطس بمثابة نهاية للحرب الأهلية في آسيا الوسطى ، على الرغم من استمرار نشاط حرب العصابات البسماتي في المناطق الجبلية والصحراوية لسنوات عديدة قادمة.

السياسة الاقتصادية الجديدة

اليسار: أيها العامل ، انظر إلى هذين المرسومين! / قاعدة بيانات هوفر للملصقات السياسية
حق: الوقود هو أساس الجمهورية، بقلم ميخائيل تشيرمنيهك (1922) / قاعدة بيانات هوفر للملصقات السياسية

السياسة الاقتصادية الجديدة (NEP) ، التي قدمها لينين في المؤتمر العاشر للحزب في مارس 1921 ، مثلت خروجًا كبيرًا عن نهج الحزب السابق لإدارة البلاد.خلال الحرب الأهلية ، تولت الدولة السوفيتية مسؤولية الحصول على الحبوب والمواد الغذائية الأخرى وإعادة توزيعها من الريف ، وإدارة الصناعة الصغيرة والكبيرة على حد سواء ، وعدد لا يحصى من الأنشطة الاقتصادية الأخرى. لاحقًا أطلق عليها (لينين) لقب "شيوعية الحرب" ، وقد تم تمديد هذا النهج في الواقع خلال عام 1920 ، حتى بعد هزيمة آخر البيض. ادعى الكثيرون أن شيوعية الحرب عكست عقلية "قفزة كبيرة إلى الأمام" بين البلاشفة ، لكن اليأس للتغلب على النقص في جميع الأنواع ، وخاصة الطعام ، يبدو دافعًا أكثر ترجيحًا. على أي حال ، في سياق استمرار انخفاض عدد السكان في المناطق الحضرية ، وإضرابات العمال الساخطين ، واضطراب الفلاحين ، والتمرد المفتوح بين الجنود والبحارة المتمركزين في جزيرة كرونشتاد ، قرر لينين عكس الاتجاه.

سوق الفترة NEP (1921) / أرشيف الإنترنت الماركسيين

كان محور السياسة الاقتصادية الجديدة هو إدخال ضريبة عينية ، تم تحديدها عند مستويات أقل بكثير من تلك الخاصة بحصص الشراء السابقة ، والتي سمحت للفلاحين بالتخلص من فوائضهم الغذائية في السوق المفتوحة. سرعان ما أدى هذا الامتياز لقوى السوق إلى إلغاء تأميم الصناعة والخدمات الصغيرة ، وإنشاء صناديق استئمانية لتزويد وتمويل وتسويق منتجات الصناعة على نطاق واسع ، واستقرار العملة وغيرها من التدابير ، بما في ذلك منح الامتيازات إلى المستثمرون الأجانب ، وكلهم صُمموا لإعادة الارتباط (smychka) بين المدينة والريف. في إشارة إلى السياسة الاقتصادية الجديدة باعتبارها تراجعًا للدولة إلى "المرتفعات الحاكمة للاقتصاد" (الصناعة واسعة النطاق ، والبنوك ، والتجارة الخارجية) ، أصر لينين على أنه يجب متابعتها "بجدية ولفترة طويلة".

إلى اليسار: يتم استبدال واجب السحب بضريبة النقل ، بقلم ميخائيل تشيرمنهيك (1922) / قاعدة بيانات هوفر للملصقات السياسية
إلى اليمين: التقرير المالي لعام 1921 (1921) ، بقلم ميخائيل تشيرمنهيك / قاعدة بيانات الملصقات السياسية في هوفر

في ظل السياسة الاقتصادية الجديدة ، انتعش الاقتصاد السوفيتي. بحلول عام 1926-1927 ، كانت معظم المؤشرات الاقتصادية عند مستويات ما قبل الحرب أو بالقرب منها. لكن الانتعاش من خلال قوى السوق كان مصحوبًا بعودة ظهور طبقة "رأسمالية" في كل من الريف (الكولاك) والمدن (NEPmen) ، والبطالة المستمرة بين العمال (الذين أشار بعضهم إلى السياسة الاقتصادية الجديدة على أنها "استغلال جديد لـ" البروليتاريا ") ، والمخاوف داخل الحزب من الانحطاط البرجوازي وفقدان الدينامية الثورية. كان انتصار ستالين على منافسيه السياسيين ، واعتماد الخطة الخمسية الأولى للتصنيع ، وقرار شن "هجوم اشتراكي" ضد الكولاك بمثابة علامة على التخلي عن السياسة الاقتصادية الجديدة بحلول عام 1929.

تمرد أنتونوف

اجتماع لجنة فقراء القرية (1920) ، بقلم ألكسندر مورافوف / لينينغراد: أفورا

مع تلاشي المقاومة البيضاء في جنوب روسيا خلال صيف وخريف عام 1920 ، واجه البلاشفة المنتصرون مؤقتًا عدوهم الأكثر رعباً ، تمرد الفلاحين ، الشريك الأصغر غير المعلن في "اتحاد الطبقات العاملة". خشي الفلاحون في السابق من أن الهزيمة الشيوعية قد تعني خسارة الأرض المكتسبة مؤخرًا ، لكنهم انقلبوا على البلاشفة في عام 1920 ، واشتعلت النيران باعتقال كهنة القرى وإغلاق الكنائس. اشتعل استياءهم في الخريف عندما وصلت فصائل الاستيلاء لمصادرة المحصول الضئيل ، وبحلول ربيع عام 1921 كان الفلاحون في حالة تمرد كاملة. اندلعت الثورة في مناطق الأرض السوداء ، شمال القوقاز ، منطقة الفولغا ، جميع منتجي الحبوب الخصبة. يبدو أن أكبرها كان في غرب سيبيريا ، ولكن حدث اندلاع مقاومة الفلاحين الأكثر توثيقًا على نطاق واسع في مقاطعة تامبوف.

بدأت معظم ثورات الفلاحين في مقاومة غير منظمة لمفارز الاستيلاء. كان القرويون يجمعون التجمع التقليدي (صخور) وإدانة حصص الولاية ، ثم استهداف الشيوعيين المحليين بالعنف بالأسلحة التي تم الاستيلاء عليها من السلطات المحلية. بمجرد طرد المفارز ، كانت الإستراتيجية هي عزل القرية عن العالم الخارجي ، وهو ما كان ممكنًا في فوضى 1920-1921. يبدو أن تمردات تامبوف كانت تفتقر إلى القيادة أو البرنامج في بدايتها ، ولكن بحلول ربيع عام 1921 ، ظهر زعيم في شخص ألكسندر ستيبانوفيتش أنتونوف (1885-1922) ، الذي ربما اشتمل ماضيه الغامض على النشاط السياسي اليساري وبعض الأنشطة العسكرية. خبرة. تحت قيادته ، أصبحت مقاومة الفلاحين أكثر تنسيقًا ، وافترضت الهجمات تنظيمًا عسكريًا ، وتم تجميع مجموعة مسلحة قوامها حوالي 20.000 شخص.

قد يكون من الصعب تحديد برنامج أو هوية ثورة الفلاحين ، وكانت أسباب عدم الرضا كثيرة. اختلال التوازن في السلطة بين المدينة والبلد والضرائب التي لا تطاق عبئًا على عدم كفاءة وفساد استنفاد البلاشفة المحليين بعد سنوات عديدة من الحرب: كل ذلك كان من الممكن أن يثير الغضب الشعبي من ظهور مفارز الاستيلاء. لم تقدم أنتونوف سوى القليل من البرامج الإيجابية. شائعات عن الميول الثورية الاشتراكية ، وظهور برنامج اتحاد الفلاحين ، والفوضوية "الخضراء" الغامضة لثورات الفلاحين الأخرى ، مثل تلك التي قادها نيستور ماخنو في أوكرانيا ، يمكن العثور عليها جميعًا ، ولكن حدث تنظيم ضئيل . تحولت قوات أنتونوف بسهولة إلى أعمال عنف غير مركزة ولصوصية. أرسلت الحكومة المركزية قوات مدربة تدريباً جيداً إلى المقاطعة في الربيع ، بقيادة فيليكس دزيرجينسكي وتشيكا أولاً ، ثم توخاتشيفسكي بعد سحق تمرد كرونشتات. أعاقها نقص الغابات لإخفائها ، تم سحق الحركة بحلول مايو. تم اعتقال أو إطلاق النار على فلاحين يشتبه في انضمامهم إلى طائرات أنتونوف. لم تكن الثورة جهدا ضائعا. لقد وجه لينين وقيادة الدولة رسالة واضحة منه ومن الاضطرابات الشعبية الأخرى ، وفي إصلاحات السياسة الاقتصادية الجديدة التي أُعلنت قريبًا ، تم القضاء على العديد من مصادر استياء الفلاحين.

إغلاق ROSTA Windows

الجندي الأحمر! خذ القشة الأخيرة من برجيوز! (1919) / من الملصق البلشفيبقلم ستيفن وايت

خضعت ROSTA ، وكالة التلغراف الروسية ، لإدارة جديدة في عام 1921 ، وسرعان ما أغلقت نوافذها. تأسست في سبتمبر 1918 من قبل VTsIK من وكالة Petrograd Telegraph القديمة ، حملت ROSTA التهمة المزدوجة المتمثلة في جمع الأخبار ونشر خط الحزب للمواطنين الروس. عند تأسيسها في عام 1918 ، كانت مهمتها الأولى هي إيجاد صحفيين على استعداد للجمع بين الواجبين. عندما تولى بلاتون كيرجينتسيف زعيمة بروليتولت القديمة زمام الأمور في ربيع عام 1919 ، أدى إلى تطرف الموظفين ، وطالب مراسليه بتقديم تقارير حزبية ودعاية صريحة.

اليسار: تذكر يوم الثكنة الحمراء (1920) ، بقلم فلاديمير ماياكوفسكي / لينينغراد: أفورا
اليمين: ROSTA Red Window رقم 132 ، بقلم فلاديمير ماياكوفسكي / لينينغراد: أفورا

طلبت إدارة ROSTA المساعدة في الأماكن غير التقليدية. كانت السلك الصحفي الأقدم معادية للبلاشفة ، ولم يتم تدريب جيل جديد بعد. على الرغم من أن العديد من البلاشفة أنفسهم كانوا صحفيين ذوي مهارات عالية ، إلا أنهم كانوا مشغولين بالحكم. كان هناك أيضًا جمهور جديد للصحافة ، معظمه من الأميين. وهكذا تم قبول اقتراح الفنانين والكتاب الطليعيين للعمل في الوكالة بكل سرور. من عام 1919 إلى عام 1921 ، قامت ROSTA والشركات التابعة لها في بتروغراد وموسكو وأوديسا ومدن أصغر أخرى ، بإخراج المئات مما يسمى بـ ROSTA Windows ، ثمار التعاون. احتل كبار الشعراء ، بقيادة فلاديمير ماياكوفسكي ، ورسامين مثل ميخائيل شيريمنيخ وإيفان ماليوتين ، عناوين الصحف اليوم وحولوها إلى ملصقات كتب هزلية ، بناءً على أسلوب طباعة اللوبوك التقليدية (المقطوعة على الخشب). الأسلوب البدائي للفن والشعر الذي استخدمه فنانون ذوو مهارات عالية صُنع للدعاية القوية المعروضة في جميع أنحاء المدن الروسية.

اليسار: قصة كعكة والمرأة الفلاحيةبقلم ميخائيل Cheremnykh (1920) / From الملصق البلشفيبقلم ستيفن وايت
حق: التقط بندقية! (1920) / قاعدة بيانات هوفر للملصقات السياسية

كانت ROSTA حلمًا للطليعيين الذين شعروا أنهم أفضل تعبير عن روح الثورة ، والذين أرادوا كسر الحدود بين الفن والحياة. كان لديهم جمهور من الملايين ، وأسلوب يمكن أن يصل حتى إلى أكثر الأميين. أجواء الحرب الأهلية ، التي تم فيها تحديد الخير والشر بوضوح ، والتي كانت فيها الرسالة البلشفية بسيطة قدر الإمكان ، تلائم احتياجات الفنانين. عندما تولى نيكولاي سميرنوف ، المحرر السابق لمجلة السكك الحديدية GUDOK ، المنصب عام 1921 ، واجه واقعًا جديدًا بعد الحرب. ألهمته الأحكام البسيطة ذات اللون الأسود والأبيض للحرب الأهلية والجمهور الذي كانت محو الأمية بالنسبة له أكثر أهمية من أي وقت مضى لإغلاق النوافذ واستثمار هذه الأموال في الصحافة المطبوعة.

مؤتمر الحزب العاشر

انعقد المؤتمر العاشر للحزب الشيوعي الروسي (البلاشفة) في موسكو في 8 مارس 1921 بعد أسبوع واحد من اندلاع تمرد الجنود والبحارة في القاعدة البحرية في كرونشتاد. مثّل التمرد وإضرابات العمال في بتروغراد التي أثرت فيه تحديًا كبيرًا لشرعية حكم الحزب الشيوعي ، إن لم يكن بقاء حكم الحزب الشيوعي ، مما دفع المندوبين الـ11 المجتمعين إلى الحاجة الملحة إلى مراجعة سياسات الحزب. قبل انتهاء المؤتمر في 16 مارس ، انضم حوالي ثلاثمائة منهم إلى الجهود المبذولة لقمع التمرد ، حيث فقد عشرة منهم حياتهم في هذه العملية.

كان للقرارات التي اعتمدها الكونغرس عواقب بعيدة المدى على كل من الحزب والمجتمع السوفيتي. استعدادًا للمؤتمر ، كتب لينين: "درس كرونشتاد: في السياسة - إغلاق الصفوف (+ الانضباط) داخل الحزب ... في الاقتصاد - لإرضاء الفلاحين المتوسطين قدر الإمكان." فيما يتعلق "بالاقتصاد" ، شكّل تقرير لينين حول "استبدال ضريبة عينية لنظام تخصيص فائض الحبوب" الأساس لقرار يعترف أساسًا بحق الفلاحين في الانخراط في تجارة غير مقيدة وبالتالي مهد الطريق أمام السياسة الاقتصادية الجديدة. أما بالنسبة للانضباط داخل الحزب ، فقد تمت الموافقة على قرار "حول وحدة الحزب" بحظر الفصائل وآخر "حول الانحراف الأناركي والنقابي في الحزب" ، والموجه صراحة ضد المعارضة العمالية (أكثر المجموعات الفصائلية حدة). يوم المؤتمر. في وقت لاحق من عشرينيات القرن الماضي ، أصبح حظر الفصائل سلاحًا في يد ستالين ضد منافسيه على قيادة الحزب.

كما ناقش الكونجرس ثلاثة قرارات متنافسة حول دور النقابات العمالية في الدولة السوفيتية. في حين رفضت الغالبية العظمى من المندوبين مخطط تروتسكي لتحويل النقابات إلى أجهزة دولة ، فإن القرار الذي رعته المعارضة العمالية والدعوة إلى وضع النقابات في مسؤولية "الإدارة الاقتصادية بأكملها" تلقى أيضًا دعمًا ضئيلًا. مثل Goldilocks و Three Bears ، وجد غالبية المندوبين قرار لينين الذي يصف النقابات بأنها "مدرسة شيوعية" "صحيحة تمامًا".

اتفاقيات التجارة مع الغرب

إفساح الطريق لفلاحينا وحبوب # 8217 (1923) / قاعدة بيانات هوفر للملصقات السياسية

في مواجهة الاقتصاد المدمر وسخط السكان ، اختار البلاشفة البراغماتية في علاقاتهم الخارجية. على الرغم من أن لينين لا يزال متشككًا في الدوافع الغربية ، إلا أنه كان يعلم أن السياسة الاقتصادية الجديدة ستنهار بدون التجارة الخارجية والائتمانات. كان بحاجة إلى السلع الرأسمالية والتكنولوجيا الصناعية لإعادة البناء ، والمال الرأسمالي للتجارة. إن صياغة أهدافه السياسية الخاصة ، واستخدام براغماتي ناركوميندل مثل جورجي شيشيرين ، ومكسيم ليتفينوف ، وليونيد كراسين ، وخريستيان راكوفسكي ، ولينين ، دفع روسيا السوفيتية للعودة إلى أوروبا.

الاستغلال الاقتصادي لروسيا من قبل إنجلترا وأمريكا واليابان (1919) / قاعدة بيانات هوفر للملصقات السياسية

ظلت الدول الغربية ، بقيادة إنجلترا والولايات المتحدة ، غاضبة من بعض القضايا ، مثل الديون المستحقة في زمن الحرب وعدم وجود تعويض عن الممتلكات المؤممة. لا أحد يستطيع أن يفشل في ملاحظة أن الكومنترن كان لا يزال يحرض على ثورة عالمية. ومع ذلك ، كان الرأسماليون حريصين على توسيع أسواقهم في أوروبا ما بعد الحرب ، وقدمت روسيا فرصًا هائلة. على الرغم من أن الولايات المتحدة لم توقع في النهاية اتفاقية تجارية ولم تعرض اعترافًا دبلوماسيًا ، إلا أن الحكومة البريطانية بقيادة ديفيد لويد جورج فعلت ذلك.

الوفاق & # 8211 تحت قناع السلام (1920) / قاعدة بيانات هوفر للملصقات السياسية

أعادت روسيا السوفياتية المعزولة مؤخرًا عن أخوة الدول ، إقامة علاقات خارجية قيمة في عام 1921. على الرغم من أن كل دولة كانت حذرة من الدوافع السوفيتية ، فقد استغل المفاوضون السوفييت مخاوفهم ببعض الماكرة. تمكنوا من توقيع معاهدات مع دول الشرق الأوسط مثل تركيا وأفغانستان وبلاد فارس ، وحققوا بعض الاعتراف الدولي. لقد هدأوا المخاوف في تلك البلدان من خلال الوعد بعدم إثارة الثورة. عزز هذا من نفوذهم في التعامل مع القوى الأوروبية ، التي وقعت معها اتفاقيات ثنائية طوال عام 1921. حدث أكبر انتصار لها في أبريل 1922 ، خلال مؤتمر جنوة الدولي. كان هدف لويد جورج إعادة روسيا إلى "مجموعة القوى" ، ومن ثم مكافأتها بقروض وقروض. ومع ذلك ، عارض ممثلو الاتحاد السوفيتي الشروط القاسية المرفقة ، والتي تضمنت سداد جميع الديون والخوف من وجود جبهة غربية موحدة ، وتحالفوا مع ألمانيا. في اجتماع خاص في بلدة رابالو الإيطالية الصغيرة ، وقع ممثلو الاتحاد السوفيتي والألماني معاهدة تنبذ جميع المطالبات المالية ، وتأمين العلاقات التجارية المتبادلة ، وتأمين المساعدة الألمانية لروسيا. سمحت المعاهدة لكلا البلدين بإعادة تأكيد استقلالهما الدولي والبدء في إعادة بناء قوتهما. حصلت روسيا على المساعدة في إعادة بناء اقتصادها ، وتلقت ألمانيا المساعدة السوفيتية في إعادة بناء جيشها. خدمتهم المعاهدة جيدًا حتى وصول هتلر إلى السلطة في عام 1933.

عبر القوقاز

يا شعوب الشرق اتحدوا! (1920) / من من خلال الثورة الروسيةبواسطة ألبرت ريس ويليامز

كانت في السابق جزءًا من الإمبراطورية القيصرية ، أثبت البرزخ الجبلي بين البحر الأسود وبحر قزوين الذي يسميه الروس ما وراء القوقاز مقاومة انتشار القوة السوفيتية حتى عام 1920. وكان الاستثناء الوحيد هو كومونة باكو ، التي أنشأها البلاشفة المحليون في أبريل 1918. وقد صمدت لمدة أربعة أشهر قبل أن تستسلم للقوميين الأذربيجانيين المدعومين من القوات التركية العثمانية. من عام 1918 حتى عام 1920 ، كانت أذربيجان وجورجيا وأرمينيا دولًا مستقلة. في حين تمتعت حكومة المنشفيك في جورجيا بدعم شعبي واسع النطاق ، اعتمدت الحكومة القومية في أذربيجان على الحماية العسكرية التركية العثمانية ثم البريطانية ، في حين نظرت الحكومة القومية الأرمنية (Dashnak) إلى قوى الوفاق من أجل الحماية ، في المقام الأول ضد ادعاءات تركيا.

أيها الرفاق المسلمون! (1919) بقلم ديمتري مور / فروم الملصق البلشفي بواسطة ستيفن وايت

أدى سحب هذه الحماية في أعقاب تسوية فرساي وانتهاء الحرب الأهلية الروسية إلى جعل هذه الدول عرضة للغزو. في حالة أذربيجان ، لم تستطع الحكومة الاعتماد على الفلاحين الذين أظهروا فقط وعيًا قوميًا ضعيفًا ولا سكان باكو متعددي الأعراق الذين لم يكونوا غير متعاطفين مع البلاشفة. في أبريل 1920 ، واجه الجيش الأحمر مقاومة قليلة ، وسار إلى باكو وتم تنظيم حكومة أذربيجان السوفيتية بتوجيه من مكتب القوقاز (Kavbiuro) للحزب الشيوعي الروسي. واجهت الحكومة الأرمينية غزوًا من قبل الجيش التركي ، وأبرمت على مضض اتفاقية مع روسيا السوفيتية في ديسمبر 1920 أدت إلى التقسيم الفعلي للأراضي الأرمنية التاريخية بين تركيا وجمهورية أرمينيا السوفيتية. في فبراير 1921 ، بعد أن غادر الجيش الأحمر أرمينيا متوجهًا إلى جورجيا ، استولى الدشناق على العاصمة إريفان ، ولكن في أبريل تم دفعهم إلى الجبال وعبر الحدود إلى بلاد فارس من خلال وحدات الجيش الأحمر العائدة. بعد احتلال أرمينيا ، حول Kavbiuro تحت قيادة Sergo Ordzhonikidze انتباهه إلى جورجيا. ومع ذلك ، فإن لينين ، إدراكًا منه لشعبية المناشفة الجورجيين وخوفًا من ردود الفعل الدولية المعاكسة ، رفض عدة طلبات من أوردزونيكيدزه لشن غزو. فقط بعد اندلاع الانتفاضة التي يقودها الشيوعيون ، رضخ ، وفي 14 فبراير 1921 أذن بالغزو.

التجمع، الصورة بواسطة Iu. إيريمين (1920) / فوتودوم

حتى ذلك الحين ، أصر لينين على "تنازلات خاصة تجاه المثقفين الجورجيين والتجار الصغار" و "تسوية" مع عناصر من المناشفة الجورجيين. أدى فشل Ordzonikidze في الالتزام بهذه القيود خلال العامين المقبلين إلى حدوث قطيعة كاملة بين Kavbiuro والشيوعيين الجورجيين ومواجهة بين لينين وستالين حول دعم الأخير لقسوة Ordzonikidze. في مارس 1922 ، تم دمج الجمهوريات السوفييتية الثلاث المستقلة اسميا أذربيجان وأرمينيا وجورجيا في اتحاد عبر القوقاز. أصبحوا جمهوريات اتحاد كاملة في عام 1936.

العمال # 8217 المعارضة

كولوناتيا في ستوكهولم (1938) / أرشيف الماركسيين على الإنترنت

شكلت المعارضة العمالية ، التي تشكلت في شتاء 1920-21 ، فصيلًا داخل الحزب الشيوعي لعموم روسيا لمحاولة وقف الانجراف الملحوظ نحو البيروقراطية في كل من المؤسسات السوفيتية والحزب نفسه ، ولتعزيز أجندة نقابية للنقابات العمالية. السيطرة على الاقتصاد. إلى جانب الديمقراطيين المركزيين ، مثلت المعارضة العمالية أخطر تهديد لوحدة الحزب منذ ثورة أكتوبر وكان مؤشرًا على خيبة أمل كبيرة لدى الطبقة العاملة من قيادة الحزب وسياساته. الشخصيات البارزة في المعارضة العمالية كانت ألكسندر شليابنيكوف ، رئيس اللجنة المركزية لاتحاد عمال المعادن ، وألكساندرا كولونتاي ، أبرز الناشطات البلشفية.

اليسار: البيروقراطيونبقلم أ. Kavenskii (1921) / & # 8220Fighting Pencil Group & # 8221 ، شريط أحمر من المربع الأحمر
حق: مكان رهيبإليسيف (1925) / موسكو: Isd-vo برافدا

انخرطت المعارضة العمالية في الجدل النقابي الذي اندلع استعدادًا للمؤتمر العاشر للحزب. وقد أوضح كولونتاي بشكل كامل أنه دعا إلى مؤتمر للمنتجين يتم انتخابهم من قبل النقابات العمالية ويكون مسؤولاً عن إدارة الصناعة والسيطرة على الاقتصاد بأكمله. كتب كولونتاي ، الذي أدان الاعتماد المتزايد على "المتخصصين البرجوازيين" ، أن "العمال فقط هم من يمكنهم أن يولدوا ... طرقًا جديدة لتنظيم العمل بالإضافة إلى إدارة الصناعة". أما بالنسبة للحزب ، فقد دعت المعارضة العمالية إلى طرد جميع العناصر غير البروليتارية وأن تكون الأهلية المستقبلية للعضوية مشروطة بأداء العمل اليدوي "لفترة زمنية معينة".

كولونتاي مع كلارا زيتكين (1921) / أرشيف الماركسيين على الإنترنت

في المؤتمر العاشر ، حصل موقف المعارضة العمالية من النقابات العمالية على 18 صوتًا فقط من أكثر من 400 صوت أدلى بها المندوبون.ساهم تلاعب الجهاز الحزبي في اختيار المندوبين على مستوى المقاطعات بلا شك في الأداء الضعيف للمعارضة. سئمًا من الانقسامات داخل صفوف الحزب ، دفع لينين بقرارات حول "وحدة الحزب" وضد "الانحراف النقابي اللاسلطوي" الذي حظر بشكل فعال المعارضة العمالية والفصائل الحزبية الأخرى. وسرعان ما تبع ذلك تطهير لقيادة نقابة عمال المعادن. استمرت الشكاوى ضد قمع الحزب للمعارضة داخل صفوفه مثل "إعلان الثاني والعشرين" الموجهة إلى الكومنترن ونداء مجموعة "حقيقة العمال" حتى عام 1922. ومن المفارقات أن تروتسكي كان يقدم شكاوى مماثلة ، لكن فقط بعد زوال هذه الجماعات التي كان يعارضها.


الاتصال السوفيتي: الفن والثورة

ما ورثه النظام الشيوعي ، بقيادة فلاديمير لينين ، كان أمة مترامية الأطراف ، غير ساحلية بالكامل تقريبًا ، أضعفتها ملكية مهملة ، مزقتها الحرب العظمى والنضال الثوري. بعد أن دمر الناس قرونًا من الحكم الاستبدادي ، ورث الناس ، بقيادة عصابة من المثقفين المنفيين ، الذين عادوا إلى الوطن لقيادتهم ، رقعتهم السلافية من الأرض ونظروا عبر السهل المدمر الذي كان لا بد من إعادة بنائه من الدمار. بحلول عام 1918 ، أتيحت الفرصة للفنانين والفلاحين على حد سواء - نادرة في التاريخ - لبناء عالم جديد شجاع ، عالم يمكن أن تكون فيه المساواة الاقتصادية والاجتماعية. ولكن كان هناك الصيد.

كان سكان روسيا غير متعلمين وأميون. عرفت الجماهير البروليتارية والفلاحون المحتشدون أنهم مضطهدين ، وحتى بعد وصول الحكومة الجديدة إلى السلطة ، خارج موسكو ولينينغراد ، كان هناك الملايين ممن لم يكن لديهم أدنى فكرة عن اغتيال القيصر. بدءًا من هذه الحقيقة الأساسية - الجهل المطلق للمواطنين المنكوبين - والمضي قدمًا بالأمل والتصميم على مساعدة الشعب الروسي على النهوض من ركبتيه وتحقيق نفسه تحت راية الشيوعية ، ثم عاد السؤال إلى بيان لينين الأساسي. للفلسفة البلشفية: "ما العمل؟"

ورد الرد على تحدي ما بعد الحرب في وثيقة 1902 - الروس المفرج عنهم حديثًا ، السوفييت ، سيعاد تثقيفهم. اعتبر البلاشفة أن الدعاية هي عمل تثقيف سياسي ، والذي يتضمن دعائم التحريض التي من شأنها أن تعلم الشعب الاشتراكية. كانت الدعاية أو تعليم السكان بأسره بصريًا ولفظيًا ، وكانت الثقافة المرئية هي عالم الفنانين ، الذين حشدوا مواهبهم ومهاراتهم الكبيرة وقدموا أنفسهم على الحكومة. كان الفن ميتا. مات الفنان. بدلاً من هذه المفاهيم البرجوازية ، ظهر المهندس مليئًا بالمشاريع والصور والأشياء ، وكلها تهدف إلى الدعاية.

بنهاية الحرب العظمى ، تحولت كلمة محايدة ، "دعاية" ، وتعني الإقناع أو نشر رسالة معينة ، من تعليم عقائدي لحقيقة مستلمة ، مثل تلك الصادرة عن منظمة دينية ، أو المستوى الأدنى ، سيميائية بيع منتج ما ، لحملة لتعليم الجمهور الكراهية. خلال الحرب ، قامت آليات ضخمة ومتطورة ، متمركزة في حكومات القوى المتنافسة ، بوضع ملصقات ومقالات في الصحف والكتب والأفلام البدائية ، وحتى البطاقات البريدية ، وصياغة القصص والرسائل المصممة بهدف واحد في الاعتبار: إثارة المشاعر. ومشاعر الناس يكرهون الجانب الاخر.

في إنجلترا ، وهي أمة ليس بها تجنيد عالمي ، كانت الرسائل عبارة عن فضح الشباب المناسب للخدمة في الجيش. في فرنسا ، كان المحتوى بسيطًا ، وكان الألمان برابرة. في ألمانيا ، كانت القصة هي أن الإمبراطورية البريطانية أحاطت بالعالم مثل الأخطبوط العملاق. ومع ذلك ، عندما عاد قادة الثورة الروسية المنفيين إلى وطنهم ، وانضموا إلى أولئك الذين بقوا للقتال مباشرة ضد القيصر ، تم شحذ طليعة متطورة على مر السنين. كانت هذه المجموعة الموجودة مسبقًا من الفنانين المتحمسين ، المكرسين للثورة والتغيير ، هي التي يمكن استدعاؤها على الفور للعمل من أجل القضية.

بمساعدة المثقفين وبتحريض من الفنانين ، الذين جاءوا جميعًا من الطبقة المتوسطة الصغيرة ، بدأ النضال من أجل قلوب وعقول الطبقات الدنيا. تم لصق الملصقات الأولى على نوافذ Rossiiskoe Telegrafnoe Aganstvo ، أو ROSTA ، وكالة التلغراف الروسية ، الواقعة في مدن من موسكو إلى بتروغراد إلى أوديسا وما وراءها. كان لدى ROSTA قسم فني خاص بها في موسكو حتى عام 1921 وكانت ملصقاتها منتجات مشتركة للفنان ميخائيل تشريمنيخ والصحفي فلاديمير ماياكوفسكي ، الذي أدار مشروعًا وظف في النهاية فرقًا محلية خارج موسكو. على الرغم من أن هذا المسعى استمر لمدة عامين فقط ، فقد تم توزيع أكثر من مليوني ملصق. كان مؤسسو البرنامج متطورين ومتقدمين جدًا في أذواقهم الفنية ، لكن الجمهور كان من الطبقة العاملة وأميًا إلى حد كبير.

للوصول إلى هذا الجمهور ، الذي يحتاج إلى إطلاعه على آخر الأخبار ، خصص فنانو ROSTA مظهر a لوبوك أو تم نشر طباعة الفن الشعبي الروسي التقليدي. الطليعية تم تجنيد فنانين ، مثل إيفان ماليوتين ، للتواصل مع الجمهور الذي لديه أفق من التوقعات يحده مستوى منخفض من الإلمام بالقراءة والكتابة والحدة البصرية التي دربتها أيقونات روسية. يمكن للشعب الروسي قراءة الصور بطلاقة ويمكن بسهولة اتباع النمط السردي البسيط لملصقات ROSTA - مثل رسومات الكارتون. احتاج البلاشفة إلى إقناع الناس بصواب فلسفتهم ، وهي فلسفتهم المتمثلة في تمكين الطبقة العاملة ، ونزع شرعية الطبقة الحاكمة ، وإقامة اقتصاد محكوم مركزيًا يثمن العمال.

تم الاحتفاظ بنص ROSTA عند الحد الأدنى واستند وزن الرسالة إلى صور بسيطة ولكنها فعالة من الناحية الرسومية. تحكي هذه الملصقات قصصًا ، وترسل رسائل ، وتدرس دروسًا بالصور التي كان من الممكن أن تكون في المنزل في كتاب مصور للأطفال. كانت الألوان ساطعة وتعسفية ، تم تطبيقها من قبل مساعدين سيعملون من كتلة مشمع أساسية ، مما يسمح للألوان القوية بالمرور خارج الخطوط. وكانت النتيجة صورة ودودة ومقنعة ومتطورة وهواة في نفس الوقت ، حيث يبيع السحر الشعبي رسائل سياسية قوية.

تم إغلاق ROSTA فجأة في عام 1921 وأغلقت نوافذها إذا جاز التعبير ، واختفت الملصقات الكبيرة الرائعة. لكن الطريقة التي تدار بها الوكالة ستكون نموذجية لجهود الدعاية: سيكون العمال متطرفين أو يتم إشراكهم في القضية ولا يمكن أن يكون هناك انحراف عن خط الحزب. ستهيمن الرسالة الموجزة والمتسقة وكانت مهمة الفنان أن يصبح مهندسًا في خدمة الثورة الدائمة.

بعد الحرب الأهلية وتوطيد السلطة ، شرع الشيوعيون بعد ذلك في تحويل ووحدة الأراضي الروسية الشاسعة لربطها بالحكم السوفياتي وأسلوب الحياة. أصبحت السكك الحديدية ، وهي أحد الإنجازات الوحيدة للنظام القيصري ، طرقًا للتعليم حيث وصلت الحكومة الجديدة إلى الجماهير. قطارات agitprop الطويلة ، المرسومة من الخارج بتصميمات ملونة تجذب الأنظار وتُعلم العقل بالسفر في كل مكان ، وتتوقف مؤقتًا في البلدات والمدن الصغيرة. سوف يجتمع السكان حولها لتلقي المعلومات ، المكتوبة واللفظية والبصرية ، حول موضوعات من أفضل الممارسات في الصحة وقيم الشيوعية. علم العمال والفلاحون والمضطهدون أنهم الآن أبطال ، مجندين في الثورة العظيمة للشعب الروسي ، الذي أصبح الآن قويًا ومسؤولًا عن حياته.

كانت الصور المرئية لقطارات agitprop أقرب إلى ملصقات ROSTA منها إلى ملصقات المدن الطليعية ، حيث كان الجمهور أكثر تطوراً. في عشرينيات القرن الماضي ، لم تكن هناك جمالية محددة للثورة حتى الآن ، وانتقل الفنانون الطليعيون إلى الفراغ وضحوا بأرواحهم للشيوعية. لكن قصة الفنانين الطليعيين الروس في روسيا ما بعد الثورة هي قصة مأساوية. كان الفنانون ، ومعظمهم من موسكو وبتروغراد ، قد تركوا يميلون سياسياً قبل الثورة وانضموا بحماس إلى الحكومة الجديدة بآمال كبيرة ونوايا حسنة. لقد تخلوا عن طيب خاطر عن ادعاءات "الطليعية" وأصبحوا لحسن الحظ عمالاً ومهندسين ومنتجين ثقافيين ، من أجل قضية العمال وباسم المذاهب البلشفية. على مدى سنوات قليلة ، ازدهر هؤلاء الفنانون وحظوا بالتقدير ، وبدعم من الحكومة الشابة ، لكن الثورة لا تتوقف أبدًا ، فهي تتوقف مؤقتًا فقط من وقت لآخر.

بمرور الوقت وصلت إلى نهايتها الطبيعية - تطور زعيم شمولي قوي - ستالين -طليعي تم تطهير الفن والفنانين وإسكاتهم. كان التصميم الجرافيكي الروسي الطليعي ومصيره دراسة حالة للمسار من الطموح إلى القمع. تحتوي على البذور الأسلوبية لتدميرها ، فإن طليعي كانت الملصقات التي صممها فناني الطليعة الروس هي كل ما لم تكن ملصقات ROSTA موجودة فيه. كانت هذه الملصقات ، المتجذرة في التفوق والتكعيبية والمستقبلية ، بدلاً من الفن الشعبي ، مستعارة تكتيكات التركيب الضوئي بدلاً من الطباعة البسيطة ، معقدة وليست بسيطة ، وغالبًا ما كانت مبنية على قطري قوي ، مما يعطي الصور إحساسًا بالحيوية والحيوية. الإحساس بالتغيير والتقدم ، كانوا أكثر فنية من التواصل ، مع جمالية منفرة تصطدم بالجماهير التي كانت تستهدفها.

لم يساعد الفنانون قضيتهم من خلال النقاش فيما بينهم حول أي أسلوب طليعي سيكون مناسبًا للجماهير. بالنظر إلى أن Futurism ، على سبيل المثال ، كان إيطاليًا وليس محليًا ، فإن استخدام أساليب ما قبل الحرب يبدو خارجًا عن الهدف الرئيسي للفنانين ، وهو إنشاء عالم مرئي جديد ، مليء بالأشياء الجديدة ، حيث ستظهر لغة جديدة وتنقل معنى العالم الجديد الشجاع. ستكون اللغة الجديدة هي لغة البروليتاريا. لكن على الرغم من التعقيدات الواضحة ، واصل الفنانون طريقهم الخاص إلى ما وصفه المؤرخان جون إي.

في الواقع ، كما واصل الكتاب ، "يمكن النظر إلى الفنان الطليعي على أنه منافس السياسي الذي يخسر المعركة عادة لصالح الخصم الأكثر قوة". من الممكن أن نجعل الحجة القائلة بأن الطليعة الروسية انتهت بكل المقاصد والأغراض مع نهاية الحرب العظمى ، وبعد ذلك ، حمل الفنانون ذكرياتهم وأنماطهم من السياقات البرجوازية غير الثورية إلى الأمام معهم إلى ثورة لم تكن هذه اللغة مناسبة لها على الإطلاق. ومع ذلك ، خرجت من هذه العلاقة الفاشلة في النهاية بعض أكثر التصاميم لفتًا للانتباه في القرن العشرين.


ملصق Plakat مجموعة ملصقات من الاتحاد السوفيتي والأمم التابعة له

يعتبر ميخائيل ميخائيلوفيتش Cheremnykh أستاذًا في الرسومات السوفيتية الساخرة. ولد في سيبيريا ، وانتقل إلى موسكو عام 1911 لدراسة الرسم حيث التحق بعد ذلك MUZhViZ (مدرسة موسكو للرسم والنحت والعمارة). بحلول عام 1919 أسس استوديو ROSTA (وكالة التلغراف الروسية) في موسكو وعمل كمدير فني لها حتى عام 1922 ، عندما شارك في تأسيس المجلة الساخرة كروكوديل[تمساح].

يعتبر ميخائيل ميخائيلوفيتش Cheremnykh أستاذًا في الرسومات السوفيتية الساخرة. ولد في سيبيريا ، وانتقل إلى موسكو في عام 1911 لدراسة الرسم حيث التحق بعد ذلك MUZhViZ (مدرسة موسكو للرسم والنحت والعمارة). بحلول عام 1919 أسس استوديو ROSTA (وكالة التلغراف الروسية) في موسكو وعمل كمدير فني لها حتى عام 1922 ، عندما شارك في تأسيس المجلة الساخرة كروكوديل[تمساح]. من عام 1939 إلى عام 1941 ، عمل رسامًا للكتب وكمصمم مسرح أوبرا لينينغراد الأكاديمي في مالي وفي مينسك في مسرح جمهورية بيلاروسيا الاشتراكية السوفياتية للأوبرا والباليه. عندما اندلعت الحرب العالمية الثانية في عام 1941 ، قام بتنظيم استوديو موسكو تاس (وكالة التلغراف في الاتحاد السوفيتي) لتصميم ملصقها الأول والمساهمة في أربعين عملاً آخر عبر تاريخها. في عام 1942 حصل على جائزة ستالين وفي عام 1952 ، مُنح لقب فنان الشعب لجمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية.

عرض Cheremnykh أعماله في الأماكن التالية: "المعرض الأول للرسومات للذكرى العاشرة لثورة أكتوبر" (1927-1928) ROSTA Windows (1929) ، "البناء الاشتراكي في الفن السوفيتي & quot (1930-1931) ، & quot The Poster in Service من الخطة الخمسية "(1932) ، وفي أماكن أخرى في الاتحاد السوفيتي وعلى الصعيد الدولي. أعماله محفوظة في مجموعات المتاحف في روسيا ، من بينها - معرض الدولة تريتياكوف ، ومتحف الدولة الأدبي ، ومتحف بوشكين ، وفي شيكاغو ، إلينوي في معهد شيكاغو للفنون.


من ملصق إلى رمز

& ldquoWindows of the War: ملصقات TASS السوفيتية في الداخل والخارج ، 1941-1945 & rdquo المعرض في معهد الفنون في شيكاغو لفت الانتباه الدولي الهائل إلى الملصقات السوفيتية المناهضة للحرب. كان مؤرخ الفن كونستانتين أكينشا أحد القيمين الضيوف على المعرض ومساهمًا في الكتالوج. في مقابلة ، ألقى الضوء على كيفية العثور على الملصقات وسبب أهميتها اليوم.

يتوفر الكتالوج باعتباره انعكاسًا شاملاً على فن الملصقات TASS ، ويأمل القيمون على المعرض والباحثون في إنشاء موقع ويب مستقل مخصص لملصقات زمن الحرب.

كيف تم اكتشاف ملصقات TASS هذه؟

اقرأ أكثر:

منذ بعض الوقت ، تم العثور على لفة كبيرة من ملصقات الدعاية السوفيتية بين جدارين مزيفين أثناء التجديدات في معهد شيكاغو للفنون. لا أحد يعرف من وضعهم هناك ومتى ولأي سبب. تم ترميم جميع الملصقات. نشأ السؤال عما يجب فعله معهم ، لذلك جاء بيتر زيجرز ، أمين أبحاث عائلة روثمان ، قسم المطبوعات والرسومات ، بفكرة معرض الملصقات. لقد بذل الكثير من الجهد لتحقيق ذلك ، وأود أن أقول أنه كان في الغالب من عمله. بدأنا البحث ، ونتيجة لرحلاتنا عبر أمريكا اكتشفنا أن العديد من المؤسسات في الولايات المتحدة لديها مثل هذه الملصقات ، لأنه في العهد السوفيتي كان هناك توزيع واسع جدًا في الخارج ، حتى عن طريق الاشتراك. كانت المشكلة الوحيدة هي أن تلك الملصقات كانت تُطبع في الغالب على ألياف ورق الصحف ، والتي كانت رقيقة جدًا ، لذلك بعد مرور بعض الوقت كانت اللافتات تتفكك حرفياً. لذلك ، كان لدى العديد من المؤسسات الأمريكية ، لكن في حالة سيئة للغاية.

من المهم أن تعرف أنه خلال الحرب العالمية الثانية تمت طباعة بعض الملصقات على أجزاء ولصقها معًا في النهاية. لذلك عندما أتينا إلى معهد ستانفورد ورسكووس هوفر ، وجدنا العديد من الأجزاء المنفصلة التي تم طباعتها على ورق سميك ولطيف بشكل مدهش ، وهو أمر غير معتاد للغاية. كنا نجمعها ، قطعة قطعة ، مثل اللغز والجحيم.

كيف نجت هذه الملصقات؟

السر هو أن هذه الدفعة تمت طباعتها على ورق سميك خصيصًا لمعرض في معهد سان فرانسيسكو السوفياتي الأمريكي ، بالإضافة إلى مجموعة مماثلة تم العثور عليها في مستودعات MOMA & rsquos. كان الجزء الأكثر إثارة للاهتمام هو أن الاتحاد السوفياتي لم يكن لديه تلك الملصقات ، لأن العديد من الملصقات الأولى ، منذ عام 1941 ، لم تنجو من الحرب العالمية الثانية. فُقد معظمهم ودُمروا للأسف ، خاصةً عندما كان جيش هتلر ورسكووس بالقرب من موسكو وندش كان الجميع في حالة ذعر وبالطبع لم يكن حفظ ملصقات تاس على رأس أولوياتهم.

لا يزال بعضها موجودًا في روسيا فقط كصور صغيرة بالأبيض والأسود. لذا ، أثناء التحضير لهذا المعرض ، قمنا ببعض الاكتشافات الرائعة والمدهشة. أعارنا كل مؤسسة فنية أمريكية أو جامع أعمال خاص طلبناه ما أردناه ، لذلك لم يكن علينا الاتصال بروسيا من أجل هذا ، وهو أمر جيد ، لأنه في العام الماضي ، فجأة ، أصبحت القواعد الروسية بشأن إقراض ونقل القطع الفنية صارمة للغاية . لذلك إذا اعتمدنا على روسيا ، فلن يكون معرضنا كما كان.

هل لك أن تخبرنا عن تاريخ هذه الملصقات في الاتحاد السوفيتي؟

كانت الملصقات المسماة & ldquoOkna TASS & rdquo ظاهرة فريدة من نوعها. بعد أيام قليلة من إعلان ألمانيا الحرب على الاتحاد السوفيتي في 22 يونيو من عام 1941 ، ابتكرت مجموعة من الفنانين مبادرة لصنع بعض المواد الدعائية لرفع الروح القتالية للشعب السوفيتي في التقاليد الفنية لـ & ldquoOkna ROSTA & rdquo ، لافتة سلسلة الحرب الأهلية. تضمنت قائمة الفنانين هذه العديد من الأسماء العظيمة ، على سبيل المثال ، ميخائيل تشيرمنيك ، الذي كان يعمل مع فلاديمير ماياكوفسكي. في الواقع ، لقد أثر ماياكوفسكي على هذا المشروع بأكمله على نطاق أكبر بكثير مما يتصور المرء.

في عام 1940 ، احتفلت الدولة بأكملها بالذكرى العاشرة لوفاة الشاعر ورسكووس. كان جوزيف ستالين قد تحدث عن المستقبلي الميت باعتباره & ldquothe أفضل شاعر في عصرنا ، & rdquo وهكذا كان الخط & ldquogeneral & rdquo للحزب واضحًا. تم تخصيص عام 1940 لماياكوفسكي ، بطرق غريبة جدًا في بعض الأحيان. حاول الجميع إخراج قطعة فطيرة من ماياكوفسكي. على سبيل المثال ، فجأة ، كتب بعض الفنانين الطليعيين القدامى ، الذين أهملهم النظام ، مذكرات حول مدى قربهم من المتوفى ، لأنها كانت طريقهم الوحيد للعودة إلى المجتمع الفني. حاول الناس من جميع الخلفيات إثبات ارتباطهم بالشاعر ، والذي كان مكتملًا في بعض الأحيان ، لكنه كان بمثابة رفع اجتماعي كبير لتلك الفترة. كان من المفترض أن يتم افتتاح معرض دائم ضخم مخصص لماياكوفسكي في موسكو في 22 يونيو 1945 ، لكن القصف الألماني لكييف أربك الخطط.

كل تلك الأساطير حول كيفية توزيع هذه الملصقات في الخطوط الأمامية وألهمت الجنود والضباط السوفييت لمحاربة العدو بشكل أفضل ، أو كيف عبر الثوار خط المواجهة ملفوفين في تلك الملصقات ولصقوها على جانب العدو و rsquos ، ليست سوى أساطير جميلة. كانت ملصقات Okna TASS موجودة في الغالب في موسكو. ومع ذلك ، فقد ازدادت شعبيتها أكثر فأكثر - ربما ليس بين أولئك الذين يقاتلون من أجل بلدهم في خط المواجهة ، ولكن بين سكان المدن المثقفين. في مرحلة ما ، بدأت نسخهم الحجرية الأصغر حجمًا ، والتي كان إنتاجها أسهل بكثير ، في الانتشار ، وكان هذا هو السبب الرئيسي لشعبيتها. أصبحت بعض الصور أيقونية ، وتم تحويلها إلى بطاقات بريدية.

في غضون ذلك ، أصبحت تقنية الإنتاج أكثر تعقيدًا مع المزيد من الألوان ، لذلك غالبًا ما يبالغ الفنانون في إنفاق ميزانيتهم. في التسلسل الهرمي للفن في Stalin & rsquos ، كانت الصورة في القمة ، لذا كانت الفكرة هي صنع كائن ثقافي فريد وفي نفس الوقت ، وهو تناقض متناقض بحكم التعريف.

أراد مجلس إدارة TASS تحسين وإنتاج الأفلام الخفيفة وأفلام الشرائح والرسوم المتحركة استنادًا إلى & ldquoOkna Tass & rdquo الصور ، وهو نوع رسوم متحركة ثوري تمامًا. في ذلك الوقت ، كانت هناك صناديق ضوئية في شوارع موسكو ، تعرض تلك الملصقات وصور الحرب.

كيف أصبحت ملصقات الدعاية السوفيتية معروفة جدًا خارج الاتحاد السوفيتي؟

بدأت الحياة الأخرى لتلك الملصقات والصور ، عندما أصبحت فجأة عنصرًا مشهورًا للتصدير من الاتحاد السوفيتي إلى الخارج. بدا بعضهم غريبًا ، والبعض الآخر لطيفًا ، والبعض الآخر كان مضحكًا للغاية ، لذا فقد جذبوا قدرًا كبيرًا من الاهتمام في البلدان الأجنبية.تم تصدير ملصقات تاس عبر قنوات مختلفة ، بما في ذلك الحزب الشيوعي. تم إرسالهم أولاً إلى الولايات المتحدة ، ثم إلى المملكة المتحدة ، ثم إلى العديد من البلدان الأخرى ، من أمريكا اللاتينية إلى الصين ، من عام 1942. أقيمت معارض لا حصر لها للملصقات السوفيتية المناهضة للحرب في العديد من البلدان واحدة تلو الأخرى ، بما في ذلك تلك الموجودة في متحف متروبوليتان ، في وزارة الشؤون البلدية ، في بعض المؤسسات الفنية في شيكاغو. تمت تغطية الملصقات بالصحافة كثيرًا ، كما تمت ترجمتها واستخدامها ، على سبيل المثال ، في الولايات المتحدة ، لرفع روح القتال لدى الحلفاء.

ولكن بعد نهاية الحرب العالمية الثانية نسي الجميع نوعًا ما عنها.

إذن ما هي ردود أفعال الناس و rsquos تجاه معرض شيكاغو؟

بادئ ذي بدء ، لقد أثار رد فعل عاطفي للغاية من المهاجرين السوفييت من الأجيال السابقة الذين تأثروا للغاية واستمروا في العودة مرارًا وتكرارًا. أنا & rsquom أتحدث عن أشخاص يبلغون من العمر 60 عامًا فما فوق ، أولئك الذين هاجروا من الاتحاد السوفيتي ، وليس من روسيا بعد. على الرغم من أن لديهم ماضيًا صعبًا حقًا في الاتحاد السوفيتي ، إلا أنهم أحبوا المعرض كثيرًا. أيضًا ، هناك مجموعة من الأشخاص الذين يحبون تاريخ الحرب وقد جاءوا من العديد من المدن والدول الأخرى.

كانت هناك بعض المعارض ذات الصلة في جامعة نورث وسترن وجامعة شيكاغو. اتضح أن كل ذلك كان نوعًا من مهرجان الملصقات السوفيتية ، لذلك كان أمرًا مهمًا بالنسبة لشيكاغو.

هل لك أن تخبرنا عن تنظيم المعرض والكتالوج؟

كان لدينا أربعة أمناء بالإضافة إلى عدد قليل من الباحثين. يمكنني مقارنتها ببناء كاتدرائية. يمكن أن يكون الأمر صعبًا لأن هناك الكثير من الآراء. كانت الفكرة في الأصل هي توضيح كل يوم من أيام الحرب ، لكننا كنا نخشى أن يموت الزوار في الثلث الأول. ومع ذلك ، فقد كان توضيحًا شاملاً للغاية للحرب. كان من المقرر افتتاح الخطة الأصلية في 22 يونيو ، الذكرى السنوية للهجوم الفاشي على الاتحاد السوفيتي ، لكن كان علينا إصلاح بعض الأشياء حتى تم افتتاحها في يوليو.

كان معرضنا في شيكاغو هائلاً ، وكان كبيرًا قليلاً ، على ما أعتقد. كان هناك 250 ملصق كبير بالإضافة إلى مواد إضافية. كان من الصعب حقًا المرور بكل ذلك مرة واحدة ، لقد كان لا نهاية له. لقد فعلنا شيئًا لم يتم القيام به بعد ، فقد كان أكبر معرض لملصقات الدعاية السوفيتية على الإطلاق.

تم بيع الإصدار الأول من الكتالوج على الفور ، لذلك كان علينا طباعة نسخة أخرى. [ملاحظة المحرر: يتوفر الكتالوج ، وهو مجلد غير عادي ، من معهد شيكاغو للفنون على الإنترنت.]


ميخائيل Cheremnykh - التاريخ

ملصقات الحرب السوفيتية ، 1940-1945
سلسلة ملصقات Tass من مكتبة Hallward ، جامعة نوتنغهام

مقدمة بقلم الدكتور ديريك دبليو سبرينغ
محرر استشاري
قسم التاريخ ، جامعة نوتنغهام

ملصقات سوفياتية من الحرب الوطنية العظمى ، 1941-5

فن الملصق السوفيتي

كانت ذروة الملصق السياسي السوفيتي خلال الحرب الأهلية في 1918-1921. كما يظهر ستيفن وايت في الملصق البلشفي وقد تأثرت باللبوك (نقش الخشب) الشهير ورسم الأيقونات والرسوم الكرتونية الساخرة في أوائل القرن العشرين. لكن ازدهار فن الملصقات وحيويته اللافت للنظر بعد عام 1917 يرجع كثيرًا إلى أصالة والتزام عدد صغير من الفنانين ، ولا سيما ألكسندر أسبيت وديمتري مور وفيكتور ديني وإليسيتسكي وميخائيل تشيرمنيك والشاعر فلاديمير ماياكوفسكي. لقد بلغت ذروتها جمالياً وقوة رسائلها في سنوات عدم اليقين وأزمة الحرب الأهلية في 1918-1921. جذبت صفتها المباشرة القضايا السوداء والبيضاء في ذلك الصراع ، حيث ادعى البلاشفة أنهم قادرون على بناء مستقبل مشرق للأشخاص البسطاء. في بلد لا يزال غالبية السكان فيه أميين ، كان البلاشفة يدركون أهمية الرسالة المرئية بجميع أشكالها. ومن هنا جاءت الجهود المبذولة في قطارات التحريض والسفن البخارية وتسجيل فنانين متعاطفين مع قضيتهم. في عشرينيات القرن الماضي ، مع انتصار الكفاح العسكري المباشر ، مع صعوبة تصوير القضايا الأكثر تعقيدًا التي واجهتها البلاد ومع تزايد السيطرة على المبادرة الفنية الفردية ، انخفض أيضًا فن الملصقات السوفيتي.

الأوراق السوفيتية في الحرب الوطنية العظمى

منذ يونيو 1941 لمدة عامين ، وجد الشعب السوفيتي نفسه في وضع يائس مثل وضع الحرب الأهلية ، وحالة كانت فيها دعاياتهم بالأبيض والأسود مرة أخرى ، وادعائهم بالأرضية الأخلاقية العالية ، يمكن أن تظهر بشكل مقنع من قبل الجميع. وسائل الإعلام لأنه يمكن رؤيتها على درجة من الصلاحية: لقد تعرضت الدولة المسالمة لهجوم غادر من قبل قوة عدوانية ذات مطالبات هائلة عليها ، بموقف ازدراء تجاه شعوب العبيد بقيادة ديكتاتور مجنون وعصابته. هذا يفسر القوة المتجددة والأصالة لفن الملصقات السوفيتي خاصة في السنوات الأولى من الحرب: في هذا الوقت & lsquo ؛ تجاوزت الحياة نفسها كل الأوهام ، وكلما اقترب الفنان منها ، كان أعمق في اختراق الحقيقة الأصيلة. الرومانسية في البطولة ، كان جمال الاستغلال بحد ذاته كبيرًا لدرجة أنه لم يتطلب مزيدًا من الزخرفة أو المبالغة.

كان العديد من فناني الملصقات البارزين في الحرب الأهلية ما زالوا نشطين. واصل ميخائيل تشيرمنيك ، مؤسس ROSTA Windows في الحرب الأهلية ، وكذلك فيكتور ديني وديمتري مور تقديم مساهمات في فن الملصقات في هذه الفترة. ولكن ظهرت أيضًا شخصيات جديدة: إيراكلي تودزي ، في إس إيفانوف ، إيه إيه كوكوريكين ، بي في كوريتسكي وآخرين. ناقش الثلاثي كوكرينيكسي المشهور بالفعل من رسامي الكاريكاتير (ميخائيل كوبريانوف وبورفيري كريلوف ونيكولاي سوكولوف) فكرة لملصق ظهر بالفعل في فترة ما بعد الظهر بعد الهجوم الألماني في 22 يونيو. في اليوم التالي ظهروا في مكاتب برافدا حيث ظهر الكثير من أعمالهم للحصول على إرشادات حول ما يجب أن يكون طابع فنهم الآن ، كما تم الكشف عن الفاشية بالفعل في الثلاثينيات. ملصقهم الشهير & lsquo سوف ندمر بلا رحمة وظهر hellip & rsquo في شوارع موسكو بالفعل في 24 يونيو. أظهر هتلر كاريكاتيرًا بمسدس ، ورأسه يخترق معاهدة عدم اعتداء السوفيتية الألمانية لعام 1939 ، ليواجه جنديًا حازمًا من الجيش الأحمر تخترق بندقيته رأسه.

تركزت طباعة الملصقات على عكس استنسلها في مطبعة الدولة و lsquoIskusstvo & rsquo [الفن] في لينينغراد وموسكو. من بين الملصقات المطبوعة الأكثر شهرة ولفتًا للنظر كانت البطولية & lsquo The Motherland Calls & rsquo لـ I M Toidze. بعد أسبوع واحد فقط من بداية الحرب ، بدا أنها تغطي مجموعة كاملة من المباني القريبة من مكتب البريد في شارع غوركي في موسكو. تستدعي الأم المسنة ذات العيون الناريّة الحازمة المظهر والشال ، بساطة فستانها الذي يمكّن الغالبية العظمى من التماهي معها ، بإصرار إلى المراقب. وخلفها حراب بنادق الجيش الأحمر وهي تحمل في يدها قسم الولاء لجندي أرمو الأحمر ، النص واضح للعيان. تصور Toidze فكرته بالفعل في اليوم الأول من الحرب. لقد كان ناجحًا للغاية وطبع بملايين النسخ وبجميع اللغات الرئيسية للبلاد. استغل ديمتري مور كتابه الشهير & lsquo ؛ هل انضممت إلى المتطوعين؟ & ملصق عام 1919 مع & lsquo كيف ساعدت الجبهة؟ & rsquo في عام 1941 ، الذي يناشد الجبهة الداخلية. ظهر B V Koretsky & rsquos & lsquo ؛ جندي الجيش الأحمر ، أنقذنا! & [رسقوو] لأول مرة في 5 أغسطس 1942 عندما كان الجيش الأحمر لا يزال يتراجع عبر السهوب الجنوبية وظلت نتيجة الحرب غير مؤكدة للغاية. أم شابة مع طفل بين ذراعيها وكراهية في عينيها تملأ الملصق بأكمله ، كما يهددها حربة بندقية تقطر الدم. يظهر التعليق باللون الأحمر كما لو كان مكتوبًا في الدم الذي يقطر من الحربة. كان هذا أحد الملصقات العديدة في هذه الفترة التي تؤكد معاناة المدنيين السوفيت العاديين في الحرب.

في عام 1943 ، بدأ الموضوع المأساوي يفسح المجال للبهجة حيث بدأ مد الحرب ينقلب ، وكان من الممكن الاحتفال بانتظام بالانتصارات السوفيتية حيث تم تحرير المدن والمناطق من العدو. لكن الرسائل فقدت إلحاحها بشكل متزايد نتيجة معركة ستالينجراد (2 فبراير 1943) وأصبحت معركة كورسك (يوليو 1943) واضحة واقترب الجيش الأحمر مرة أخرى من حدوده. كسلطة سوفياتية لخصت طابع الملصق السياسي في هذا الوقت: & lsquo ، اقترن الفرح بتحرير أراضيهم الأصلية مع التعطش المتزايد للانتقام والهلوسة من ناحية ، أدى ذلك إلى مزيد من التطوير لموضوع معاناة الناس. الشعب السوفيتي المسالم في الملصق السياسي ، ومن ناحية أخرى ، جلبت إلى موضوع التحرير ليس فقط مشاعر الفرح ، ولكن أيضًا المرارة مما مروا به والنداء العاطفي للانتقام.

في عام 1944 ، تغير السياق أكثر حيث تم خوض الحرب إلى الأراضي الألمانية. & lsquo في صور ملصق هذه الفترة ، تكتب ديموسفينوفا ، & lsquot معًا بإدراك الرعب الكامل للفاشية والعطش للانتقام ، وفرحة الانتصار وإرهاقه ، نرى ظهور خاصية جديدة: الشعور بالفخر والاعتزاز. الوعي بأداء خدمة تاريخية عظيمة للبشرية. لكن رسالة التحريض كانت أكثر صعوبة في إيصالها مع انتهاء الحرب وضرورة البدء في توجيه الطاقات نحو إعادة الإعمار بدلاً من إنقاذ الوطن الأم من العدو الغازي. كما تعقدت مهمة الدعاية و rsquos بسبب الحاجة إلى الحفاظ على زخم المجهود الحربي حتى بعد تطهير البلاد من العدو ، من أجل تحقيق هزيمته الكاملة. تمكن جندي الجيش الأحمر المار إلى دول أوروبا الشرقية من إجراء مقارنات مع حياته وخبرته التي تتطلب من وجهة نظر الدعاة قدرًا أكبر من اليقظة لمكافحة الأفكار والاستنتاجات. وبالمثل ، كان جزء كبير من السكان السوفياتي يعيشون تحت السيطرة الألمانية لفترة طويلة من الاحتلال وكانت سلطات الحزب متخوفة من الاستنتاجات التي قد توصلوا إليها. كان سكان غرب أوكرانيا المعاد دمجهما وغرب بيلاروسيا قد عاشوا في السابق فقط تحت الحكم السوفيتي والتأثيرات لمدة تقل عن عامين. وقد تم ضم دول البلطيق ، بيسارابيا وبوكوفينا قبل عام واحد فقط من الغزو الألماني في يونيو 1941. وستتطلب هذه المناطق اهتمامًا خاصًا ، ليس أقله في مجال الدعاية. في عام 1944 ، دعت ملصقات عاطفية أكثر إشراقًا إلى تحرير شعوب أوروبا من النازية وإعادة البناء. بحلول نهاية عام 1944 ، أصبح الموضوع الرئيسي هو النصر القادم. ولكن في حين كانت أهوال النظام النازي واضحة ، فإن التركيز على العدو الخارجي واستمراره المحتمل في الاختباء ساعد في صرف الانتباه عن تحليل أكثر برودة لتجربة الحرب السوفيتية ، حيث بدد ستالين الآمال في الاسترخاء الداخلي مع اقتراب الحرب. حتى النهاية.

تنتمي الملصقات المنشورة في هذه المجموعة إلى سياق السنوات الثلاث الأخيرة من الحرب.

لعبت TASS Windows الدور الرئيسي في فن الملصقات السوفيتي في الحرب وهم يشكلون الجزء الأكبر من المجموعة المنشورة هنا. كانت ملصقات كبيرة ذات ألوان زاهية ومرسومة يدويًا ومطبوعة بالستنسل وتم إنتاجها بعدد يصل إلى 1000 نسخة. وعادة ما كانت مصحوبة بنص تعليمي أو قصيدة طويلة جدًا. كانوا من نسل مباشر من نوافذ ROSTA المماثلة في فترة الحرب الأهلية ، ما يسمى لأنه تم عرضهم في نوافذ المتاجر الفارغة في تلك الفترة. مثل ROSTA ، كانت TASS هي وكالة التلغراف السوفيتية الرسمية في ذلك الوقت ، وكان الغرض من ارتباط هذا الجهد الدعائي بالوكالة هو توفير سجل مرئي مستمر للحرب والرد على الفور ، غالبًا في غضون ساعات على أحدث البرقيات. من تاس. M M Chermnykh ، الذي بدأ ROSTA Windows ، أخذ زمام المبادرة أيضًا في مشروع 1941. في 24 يونيو ، أنشأت اللجنة التنظيمية لاتحاد الفنانين السوفييت مجموعة TASS Window وظهر الملصق الأول بالفعل في 27 يونيو 1941. تم ترقيم النوافذ حتى لا. 1485 في يونيو 1945. تم صنع حوالي 1250 بالطريقة الأصلية باستخدام الإستنسل أثناء الحرب نفسها. لعدة أشهر في مطلع عام 1941-2 تم ​​نشرها مع التواريخ وليس بالأرقام في كل من موسكو وكويبيشيف التي تم إجلاء جزء من الفريق إليها. لذلك من الصعب التأكد من تحديد موقع السلسلة الكاملة.

تم إنتاج بعض أنظمة Windows الأولى في نسخة واحدة فقط. حتى نهاية ديسمبر 1941 لم يتم إنتاج أكثر من 120 نسخة. وسرعان ما زاد هذا العدد إلى 300 إلى 600 نسخة بحلول نهاية عام 1942 وأحيانًا إلى أكثر من 1000 نسخة في 1943-195. ملصقات مشابهة لـ TASS Windows تصل إلى & lsquoan حركة فنية & rsquo وفقًا لأحد الفنانين البارزين ، تم طباعة NF Denisovsky أيضًا في Leningrad و Kuibyshev و Gorky و Perm و Kirov و Kazan و Cheboksar و Tula و Penza و Saratov و Sverdlovsk و Murmansk و Tomsk ، تشيتا ، بيسك ، خاباروفسك ، طشقند ، باكو ، تبليسي ، فرونزي ، عشق أباد ومدن أخرى ، على الرغم من إجراء القليل من البحث لتعقبهم. في فرونزي ، عاصمة جمهورية قيرغيز ، تم تكييف أسلوب الملصقات لاستخدام الزخارف المحلية. عُرفت على نطاق واسع بأنها مساهمات فنية مهمة في المجهود الحربي من خلال المقالات الإشادة في الصحافة. زار الرئيس كالينين مجموعة TASS Window الجماعية في 19 كانون الأول (ديسمبر) 1941 في ذروة معركة موسكو وحث الفنانين على تولي أعمال الملصقات وأبدى ملاحظته التي كثيرًا ما يتم الاستشهاد بها بأن مؤرخي ثورة أكتوبر لم يتخطوا نوافذ ROSTA ، لذلك لن ينسى مؤرخو الحرب الوطنية أن TASS Windows & hellip & rsquo تم توزيع النوافذ على الجبهة ، على وحدات الجيش والمصانع والمزارع الجماعية ، وكانت هناك تقارير عن ظهورهم بشكل غامض في المدن المحتلة مثل Vitebsk و Voronezh و Kharkov. يشير تقرير أثناء الحرب عن تجربة حزبية و rsquos على وجه التحديد إلى قيمة نافذة TASS بين معداته.

قد يشير العدد المحدود من نسخ كل نافذة TASS إلى تأثير محدود نوعًا ما خاصة بالنسبة للعديد من الملصقات المبكرة ذات النسخ المفردة. حتى 1000 نسخة عند الإنتاج الكامل كانت ستنفد بسرعة في البلد الشاسع. ومع ذلك ، وبصرف النظر عن تقليد منتجات موسكو في مدن أخرى ، فقد تمت طباعة العديد من TASS Windows التي كانت تحتوي على رسالة ذات أهمية أكثر من مؤقتة بشكل صحيح في عدة عشرات الآلاف من النسخ. كما تم إعادة إنتاج ما يقرب من 75000 نسخة من TASS Windows في سلسلة أشرطة الفيلم Posledniye izvestiya [آخر الأخبار] ومن مارس 1943 على أفلام الشرائح مع نسخ 40-50 TASS Windows على كل بكرة. تم عمل ما يقرب من 26000 ملصق على الشاشة الحريرية [shelkografiki] وتم عمل أكثر من مليون نسخة ليثوغرافية صغيرة الحجم من قبل مجموعة تاس منذ بداية عام 1942. ومع ذلك ، كان معدل إنتاج الملصقات الجديدة متفاوتًا. في السنة الأولى من الحرب ، تم إنتاج أكثر من 500 TASS Windows مختلف ، لكن استغرقت عملية 500 الثانية ما يقرب من عامين. الرقم 1000 مؤرخ في 6 يونيو 1944. يقارن N G Palgunov ، مدير TASS من يونيو 1943 ، تأثير TASS Windows على الروح المعنوية أثناء الحرب مع Shostakovich & rsquos 7th Symphony أو مع الأغنية الشهيرة Holy War. أعلنت صحيفة Trud في مقال على TASS Windows في يونيو 1943 أنهم & lsquoin الجوهر يعكس تاريخ بلدنا في سنوات الحرب الوطنية العظمى والهيليب.

كما تم نشر الملصقات في الخارج. تم إرسال نسخ وأحيانًا معارض كاملة إلى بريطانيا والولايات المتحدة والصين وأستراليا وعدة دول أخرى. في حالات قليلة تمت ترجمتها للدعاية الحربية في تلك البلدان. أقيمت المعارض في دول أوروبا الشرقية في وقت لاحق من الحرب عندما احتلها الجيش الأحمر.

أنتجت مجموعة موسكو ROSTA في سنوات الحرب الأهلية حوالي 1600 & lsquoSatire Windows & rsquo بين سبتمبر 1919 و 1922. خارج موسكو ، ربما أنتجت فرعي أوديسا وبتروجراد أكثر من 1000 لكل منهما. وبالتالي ، لم يكن حجم الإنتاج أقل خلال فترة مماثلة ، على الأقل في حالة موسكو ، من TASS Windows بعد 20 عامًا. مثل مجموعة TASS الجماعية ، تمكنت ROSTA من الرد على أحدث البرقيات في غضون ساعات قليلة. ومع ذلك ، لم يصل نظام TASS Windows مطلقًا إلى 200 نسخة مختلفة من Windows أنتجتها مجموعة ROSTA في الشهر الاستثنائي في أكتوبر 1920. ولكن لا يمكن إعادة إنتاج Windows ROSTA إلا في 40-50 نسخة ، في حين وصل TASS Windows إلى 1000-1200 نسخة في ذروتها وكان أيضًا موزعة في أشكال أخرى. تم توجيه النصوص الشعرية لـ TASS Windows إلى مجتمع أكثر معرفة بالقراءة والكتابة في الأربعينيات ، على الرغم من أن تأثيرها كان حتمًا أكثر على سكان المناطق الحضرية من سكان الريف. كانت نوافذ ROSTA ساخرة بشكل أساسي. كان نظام TASS Windows ساخرًا وبطوليًا على حد سواء ، على الرغم من أنه وفقًا لتحليل سوفييتي كبير ، كان lsquoit على وجه التحديد بمثابة هجاء حيث لعب TASS Windows أكثر كلماته وضوحًا وبسبب قيود طريقة الإستنسل ، تم تحقيق الشخصية البطولية بشكل كامل بدلاً من ذلك. في الملصق المطبوع.

تم الاتفاق على موضوع ونص كل نافذة TASS مع قائد المجموعة ، وفي النهاية مع موافقة TASS. كانت تاس وكالة الأنباء الرسمية لنشر الأخبار السوفيتية في الخارج واستقبال الأخبار من الخارج ، وبالتالي كانت تخضع لرقابة صارمة من قبل الحزب. تم الانتهاء من معظم الملصقات واستنساخها في غضون 24 ساعة ، وعمل الفريق في ثلاث نوبات. بعد أن أكمل الفنان رسم الرسم التوضيحي ورسمه ، تم تقطيع الملصق إلى أقسام وقطع الإستنسل المناسبة لكل لون مستخدم في التكوين. استخدمت الملصقات الأكثر تفصيلاً ما يصل إلى 60 استنسلًا. تم بعد ذلك تمرير الإستنسل إلى غرفة النسخ حيث تم نسخ كل قسم على آلة الطباعة الحجرية بألوان زيتية مقاومة للماء ، في البداية بنسخ قليلة جدًا ولكن في النهاية تصل إلى 1000 نسخة. عندما تم تطبيق جميع الألوان على كل قسم مرسوم بالستنسل ، كان لا بد من لصقها معًا لإنشاء الملصق المكتمل وتمت إضافة النص في عملية منفصلة.

لماذا تم استخدام هذه الطريقة بدلاً من الطباعة المباشرة؟ أولاً ، كانت تجربة ROSTA Windows الشهيرة مؤثرة على شخصيات رئيسية مثل Cheremnykh الذي كان لا يزال نشطًا في عام 1941. ظهرت فكرة نشأت من أزمة عام 1918 اليائسة بشكل طبيعي على الفور في أزمة عام 1941 ، حيث أظهرت قيمتها . ثانيًا ، كانت هناك مزايا معينة في طرق إنتاج TASS Windows. لقد مكنوا من رد الفعل على حدث ما في غضون فترة قصيرة جدًا ، لا تزيد عن 24 ساعة. ظهرت ملصقات جديدة كل يوم تقريبًا من أيام الحرب. أصبحت TASS Windows نوعًا من وقائع الحرب ، لا تشير فقط إلى القضايا العامة ولكن أيضًا إلى أحداث اللحظة التي نشأت في الصحافة.كانت قادرة أيضًا على إعادة إنتاجها بألوان أكثر إشراقًا وإبهارًا مما يمكن إنتاجه في ذلك الوقت عن طريق الطباعة ، ويمكن إنتاجها وندشها كما فعل مقلدوها في المدن خارج موسكو حيث لم يكن هناك سوى مرافق طباعة بدائية للغاية.

كان العديد من فناني الملصقات في الفترة الثورية لا يزالون نشطين في عام 1941 ، وأبرزهم فيكتور ديني وميخائيل تشيرمنيك وديميتري مور. كان من أبرز جيل الشباب كوكرينيكسي وبوريس إيفيموف وإيراكلي تودزي وفيكتور إيفانوف. شارك العديد من الرسامين والفنانين الذين لم تكن لهم صلة بفن الملصقات في مجموعة TASS كأكثر طريقة مباشرة يمكنهم من خلالها مساعدة المجهود الحربي من خلال رفع الروح المعنوية وكشف العدو. ساهم 129 فنانًا من خلفيات مختلفة في TASS Windows ، بما في ذلك الرسامين مثل P P Sokolov-Skalya (176 Windows) و A P Bubnov (25) و P M Shukhmin (40) و M V Mal & rsquotsev (15) و F V Antonov (16).

وبالمثل ، سعى أكثر من 70 شاعراً وكاتباً إلى المساهمة في نفس القضية بأبيات وشعارات قصيرة وحادة وذكية وملفتة للنظر. تم وضع سابقة بواسطة Mayakovsky الذي كتب أكثر من 600 نص لـ ROSTA Windows بالإضافة إلى المساهمة كفنان. ساهم الشاعر البروليتاري دميان بيدني (EA Pridvorov ، 1881-1945) ، الذي اعترف لينين بآياته ، في إصدار Windows ROSTA السابق ، وعلى الرغم من اعتلال صحته (توفي عام 1945 عشية النصر) ، أصر على العودة. إلى موسكو في أواخر عام 1941 من مدينة كازان الآمنة ليلعب دوره. ساهم بيدني بالنصوص والآيات لـ 113 TASS Windows أثناء الحرب. كان صمويل مارشاك (1887-1964) شاعرًا ومترجمًا غزير الإنتاج للأدب الإنجليزي إلى اللغة الروسية (درس لمدة عامين في جامعة لندن من عام 1912 إلى عام 1914) بما في ذلك شكسبير وبيرنز وكيتس ووردزورث. اشتهر في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي بأطفاله وقصص rsquos التي تكيفت مع ظروف ما بعد الثورة. خلال الحرب نشر العديد من القصائد الساخرة في برافدا وتعاون بشكل خاص مع فريق Kukryniksy ، أشهر الفنانين الساخرين في مجموعة TASS. كتب مارشاك النصوص لـ 108 TASS Windows أثناء الحرب. كان V I Lebedev-Kumach (1898-1949) شاعرًا راسخًا في تلك الفترة كان قد شارك بالفعل في وكالة دعاية ROSTA خلال الحرب الأهلية. كتب نصوص الأفلام الموسيقية السوفيتية الشهيرة في الثلاثينيات من القرن الماضي Vesyolye Rebyata [The Happy Guys] و Tsirk [Circus] وللبعض من أقوى الأغاني الوطنية في فترة الحرب مثل Syvaschennaya voina [الحرب المقدسة]. Lebedev-Kumach كتب نصوص 92 TASS Windows. كان الشعراء A I Mashistov (136 نصًا) و A A Zharov (95 نصًا) أكثر المساهمين غزارة في النصوص.


الكسندر روب

في حالة انسحاب المتاحف ، التي تخضع لضغوط السوق ، بشكل متزايد من عملها الأساسي المتمثل في البحث التاريخي الأساسي حول حالة الفن الحالي ، يمكن أن يحدث في هذا الصدد تحديدًا تجاوزها مبادرات غير عادية من السوق نفسها ، من خلال صالات العرض ، على سبيل المثال ، التي تتولى الآن مسؤولية إنشاء خطاب نقدي ضروري. يقوم صانع المعارض توماس فلور في برلين الآن بذلك من خلال معرض مشروع رئيسي أسطوري بنفس القدر ويصعب تصنيفه للطليعة الكلاسيكية ، ما يسمى بنوافذ ROSTA من العصور الثورية في روسيا. تشكل هذه الرسائل المصورة الزاهية والملونة واجهة غريبة بين جماليات الحداثة النخبوية والرسومات التوضيحية الشعبية ودعاية الدولة وتقنيات حرب العصابات التواصلية. يطرح هذا العرض مجددًا السؤال الملح حول الصلة التاريخية بين وجهتي النظر المتعارضتين للفن ، والمثال الشكلي للاستقلالية ، والذي كان أساسيًا في تأسيس سوق الفن في حقبة ما بعد الحرب ، والممارسة التخريبية والتدخلية. .

ROSTA ، منظر للمعرض ، غاليري توماس فلور ، برلين 2014 (14 ملصق ، يدويًا باستنسل ، كل منها 41 × 51 سم)

ROSTA-Collective، GPP 223، Juli 1921 (14 ملصق يدوي الصنع بالاستنسل ، كل منها ca. 41 × 51 سم)

ROSTA هي وكالة أنباء البلاشفة ، التي تأسست بعد ثورة أكتوبر بوقت قصير. في فبراير 1919 ، بدأ الرسام ورسام الكاريكاتير ميخائيل تشيرمنيك بالتعاون مع الصحفي نيكولاي إيفانوف حملة فنية في نافذة متجر حلويات فارغة مع تقرير وكالة أنباء مصمم بصريًا. كان من المقرر أن تستمر الحملة ثلاث سنوات ، من الفترة المدمرة للحرب الأهلية إلى إدخال اقتصاد السوق البدائي. تم اتخاذ المبادرة بعد بضعة أسابيع من قبل الشاعر الثوري الشعبي فلاديمير ماياكوفسكي ، الذي أثار مؤخرًا ضجة بنشر مختارات من قصائده المستقبلية وأداء مشهد ساخر متقن ، the & ldquoMystery Bouffe & rdquo. عند المرور بإحدى نوافذ Cheremnykh & rsquos ROSTA ، بدا أنه أدرك على الفور إمكانات المبادرة. إذا كان بإمكان المرء أن يصدق رواياته الخاصة وتلك الخاصة بسير القداسة ، فإن ماياكوفسكي سرعان ما عمل جنبًا إلى جنب مع Cheremnykh كرئيس للجامعة الإخبارية المصورة المتنامية باستمرار.

فلاديمير ماياكوفسكي (المصدر: واسيلي كاتانيان ، ماجاكوفسكي ، موسكاو 1930)

تم دعم المشروع بجهد كبير من قبل Platon Kerzhentsev ، المدير الجديد لـ ROSTA. كان Kerzhentsev أحد القوى الدافعة للطليعة بروليتولت المنظمة ، التي كان هدفها إنشاء ثقافة الطبقة العاملة المستقلة تاركة وراءها جميع الأنواع التقليدية البرجوازية. ثورة التعبير التي بروليتولت سعى حتى الآن بشكل رئيسي في مجال الأدب والمسرح ، ويمكن الآن تطبيقه تحت رعاية Mayakovsky في مجال نشر الصور الرسومية أيضًا. اختار ماياكوفسكي أخبار ROSTA وأعدها مع شعراء وصحفيين آخرين لتحقيق التصوير. كان مجال النشاط ضخمًا: عمل إعلاني للكومنترن وجمع الفطر لمصلحة الذين يعانون من الجوع ، ومحاربة رانجل وقمل التيفوس ، وملصقات تطلب الاحتفاظ بالصحف القديمة والملصقات التي تدعو إلى الكهرباء. قدم العديد من التقارير المقدمة في أبيات مضغوطة لفنانين أصدقاء مثل إيفان أندريفيتش مالجوتين وأمشي نورنبرغ وفيكتور ديني وألكسندر رودشينكو وميخائيل فولبي ، الذين انضموا في هذه الأثناء إلى المجموعة. [2] جنبًا إلى جنب مع Cheremnykh ، كان Mayakovsky مسؤولاً عن جزء كبير من رسومات ROSTA. وقدر نصيبه من الإنتاج الكلي الهائل بـ 3000 مسودة و 6000 تعليق. [3]

على الرغم من أن إسناد الملصقات غير الموقعة إلى الأفراد يتعارض مع الهدف الجماعي للمشروع ولا يمكن حتى بشكل لا لبس فيه ، إلا أنه يمكن اكتشاف العديد من السمات المميزة. على سبيل المثال ، أعمال Cheremnykh & rsquos ، المقدرة بثلث الإنتاج بأكمله ، تكشف عن رسام الكاريكاتير المحترف بسبب خط يدهم الديناميكي وأفكارهم المصورة الجذابة. تترك ملصقات Nurenberg & rsquos انطباعًا موهوبًا بنفس القدر ، لكنها أكثر تحفظًا وثراءً في التفاصيل. أسلوب Mayakovsky & rsquos ملحوظ بشكل خاص. تقترب الأشكال البسيطة من الصور التوضيحية ، حيث يبحث أسلوبه عن تباين الألوان بصوت عالٍ ، بينما تبدو ملصقاته أكثر مرحًا وغير متماسكة من تلك الخاصة بزملائه المحترفين في فن الجرافيك. تكشف معظم النوافذ التي عرضها توماس فلور عن خط يده وخط Cheremnykh & rsquos.

الملصقات الأولى خاطبت جمهور موسكو حصريًا ، لكن سرعان ما توسع إطار التوزيع وحجم المجموعة. نظرًا لعدم وجود محلات طباعة عاملة ونقص في الورق ، تم تتبع الملصقات الأولى في طبعات صغيرة ، وفيما بعد تم إنشاء نظام استنساخ يدوي باستخدام الإستنسل ، على غرار ثقافة Pochoir لحركة الكاريكاتير الفرنسية وشكل مبكر لطباعة الشاشة . & ldquo كانت تقنية إعادة إنتاج النوافذ وإرسالها في لمح البصر ، و rdquo Cheremnykh يتذكر. & ldquo بعد استلام النسخة الأصلية ، كان صانع الاستنسل قد أكمل بالفعل 25 نسخة في اليوم التالي ، و 50 نسخة أخرى في اليوم الثاني ، وبعد بضعة أيام أكمل الإصدار بالكامل ، حوالي 300 نسخة. عادة ما كان صانع الاستنسل يعمل مع عائلته أو مع مجموعة صغيرة. & rdquo [4] حتى أكثر طرق الطباعة تعقيدًا لم تستطع التنافس مع هذه الطريقة اليدوية فيما يتعلق بتألق تأثيرات اللون. في مذكراته من عام 1930 ، يذكر ماياكوفسكي أن ROSTA كانت شيئًا رائعًا & rdquo ، نظرًا لأنها & ldquomeant تخدم عددًا قليلاً من السكان يبلغ عددهم 150 مليونًا من قبل حفنة من الفنانين. تم إرسالها إلى جميع أنحاء البلاد ، حيث تم عرضها في تسلسلات تشبه التابلوهات.

رسم استنسل ملون للكومونة الباريسية بواسطة G. Bar، 1871 (MePri-Coll.)

ROSTA- الجماعية , GPP 213-4 ، مايو 1921

كان الشرط الأساسي للوصول إلى أكبر عدد ممكن من السكان الأميين في الغالب هو تطوير نظام إشارات تصويرية متسقة إلى حد ما. تعد قواعد الصور التوضيحية التي أنشأتها مجموعة ROSTA بمرور الوقت حداثة في تاريخ الرسم التوضيحي. كان لها تأثير حاسم على تطوير الرسوم البيانية الحديثة. [6]

يمكن إرجاع لغة الصورة المدمجة ROSTA و rsquos إلى عدد من العوامل المختلفة. من ناحية أخرى ، كانت ذات طبيعة فنية وتنظيمية وكان لها علاقة بسرعة إنتاج مخيفة كان عليها مواكبة اندفاع الأخبار. & ldquo وحدث أن التقرير التلغرافي عن انتصار في المقدمة كان معروضًا بالفعل كملصق ملون على جدران المبنى في غضون أربعين دقيقة إلى ساعة. وبالطبع ، كان للنموذج البدائي للطليعة الكلاسيكية دور أيضًا. ما كان واضحًا في حالة ROSTA هو الإشارة إلى المطبوعات الشعبية الريفية الروسية ، وهي نقوش لوبوك الخشبية. كانت تركيبات الصور والنص الخام للوبكي هي النموذج الهيكلي للنوافذ. على عكس اهتمام Kandinsky & rsquos الشكلية بـ lubok ، الذي كان له خلفية فولكلورية صوفية ، كان فنانو ROSTA مهتمين بالمحتوى التواصلي ، لأنه في العصور القديمة للرسوم ، خاطبت مطبوعات الصور القديمة أيضًا الغالبية الأمية من السكان. اكتسب ماياكوفسكي خبرات ذات صلة في مجال الدعاية التصويرية بالفعل في بداية الحرب العالمية الأولى عندما صمم مع كازيمير ماليفيتش وغيره من الفنانين المستقبليين سلسلة من الملصقات الحجرية التي تشبه الرسوم الكاريكاتورية لدار النشر. Segodnyashny لوبوك (لوبوك معاصر) بأسلوب لوبوك التقليدي.

كازيمير ماليفيتش (صورة) / فلاديمير ماياكوفسكي (نص): "الحلفاء الفرنسيون لديهم سلة مليئة بالجنود الألمان المهزومين / الأخوان الإنجليز يحملون حوضًا مليئًا بالجنود الألمان الممزقين." ملصق Segodnyashny Lubok ، 1914

حقيقة أن رسومات ROSTA لم تكن مجبرة فقط على عفا عليها الزمن ولكن أيضًا وقفت على أرض الواقع لثقافة توضيحية سياسية غنية ليست مألوفة. لم تكن روسيا دولة نامية فيما يتعلق بالرسومات الصحفية. كان هناك تقليد طويل من الصحافة النقدية المصوّرة التي كان النظام القيصري قادرًا على قمعها إلى حد كبير ، لكن ذلك تقدم بقوة مرتين. شهدت ستينيات القرن التاسع عشر ، بعد الفشل الذريع في حرب القرم ، ذروة الهجاء المصور الروسي. تم خسوف الفاصل الزمني القصير والمكثف في عام 1905 بعد يوم الأحد الدامي في سانت بطرسبرغ بسبب سيل آخر من الرسوم الكاريكاتورية. واجهت أكثر من 400 مجلة ساخرة استمرار النظام القيصري الاستبدادي خلال الثورة الروسية الأولى. [8] على الرغم من أن ربيع حرية التعبير هذا استمر لمدة عامين فقط ، إلا أنه كان كافياً لظهور واحدة من أكثر البيئات الرسومية تألقًا في ذلك الوقت وتنفيذ أسس تطوير لغة تصويرية اشتراكية في روسيا. اثنتان من المجلات الساخرة الرائدة عالمياً كان لها تأثير كبير ، الألمانية Simplicissimus ومجلة الفنان الأناركي الفرنسية Assiette au beurre مع الرسامين مثل جول جراندجوان وتوماس ثيودور هاين وفرانتيس وإيكوتيك كوبكا وث آند إيوكوتوفيلي-ألكسندر شتاينلين. يمكن بالفعل العثور على ميزات معينة لأسلوب ROSTA ، على سبيل المثال ، الاتجاه نحو الرموز المكثفة والطباعة الأيقونية أو استخدام العناصر الشكلية البنائية ، في شكل بدائي في المرحلة الأولى من فن الجرافيك الثوري الروسي.

فرانتيسك كوبكا ، Assiette au beurre ، 1904 (MePri-Coll.)

Volshfon ، V01-N03 ، 1905 (USC Digital Library ، المجلات الروسية الساخرة)

Shpilka ، V00-N01 ، 1906 (USC Digital Library ، المجلات الروسية الساخرة)

ROSTA- الجماعية, ROSTA 753-4 ، دزمبر 1920

أدت الثورة الثانية بعد ذلك إلى ظهور الحداثة الفنية للإدراك المجزأ للفضاء Cubo-Futurism & rsquos ، وهي قواسم مشتركة بين جميع الفنانين في مجموعة ROSTA الجماعية. خلال هذا الوقت ، كان استخدام الأساليب الطليعية في الرسومات التوضيحية بالفعل ممارسة طويلة الأمد في الصحافة الفرنسية التقدمية. يمكن للمرء أن يفترض أن فناني مجموعة ROSTA كانوا على دراية تامة بالرسوم التوضيحية المبهرجة ، والتكعيبية المتأخرة ، وكلوزونيست لجين كوكتو ، وخوان جريس ، وبول إيريبي ، وغوستاف جوسوت أو فيليكس فالوتون التي ظهرت في الصحف الساخرة الموزعة دوليًا مثل كوكوريكو ، لو موت أو سبق ذكره Assiette au beurre.

بول إيريبي ، في: Le Mot ، No. 20 ، Paris 1915 (MePri-Coll.)

ROSTA- الجماعية, GPP 331-9 ، سبتمبر 1921

ROSTA- الجماعية, GPP 331-5 ، سبتمبر 1921

إن الاختيار الممتاز الذي قدمه توماس فلور في عرضه يوضح أيضًا أن المعاصرة الأسلوبية لرسومات ROSTA لم تقتصر على تكيف الفن المتدهور بالفعل للطليعة الكلاسيكية ، ولكنها شملت أيضًا الثقافة الموضعية للغاية في ذلك الوقت للأمريكيين شرائط يومية. لم تكن الشيوعية والقصص المصورة معسكرين للمعارضة في حقبة ما قبل ديزني ، بل على العكس تمامًا. كانت الهزلية التي تشبه التهريج مع المحتويات السياسية التي رسمها إرنست ريبي منذ عام 1912 للحركة النقابية الدولية IWW تحظى بشعبية كبيرة في الأوساط الشيوعية. تكشف نوافذ Mikhail Cheremnykh بشكل خاص عن قرب أسلوبي واضح من الرسوم الكاريكاتورية الهزلية. يذكر العالم الذي تخيله دولة كوكونيكو التي يسكنها بحارة سبانخ مضحكون أكثر من بلد دمرته الحرب الأهلية ، حيث يكافح مزارعو كولخوز والحرس الأحمر من أجل بقائهم. مع هذا التوليف من التجريد التكعيبي المتأخر والأسلوب الهزلي ، ابتكر Cheremnykh فن ملصق يبدو أنه قد انتهى زمنه. يظهر تشابه مذهل مع التجارب التي أجريت بعد عقود في ظل ظروف مختلفة تمامًا في لوحات Jean H & eacutelion و Markus L & uumlpertz.

السيد إرنست ريبي ، السيد بلوك يستثمر مدخراته ، عامل صناعي سبوكان ، 1912 (www.blunderbussmag.com)

مع نشر الترجمة الألمانية لدراسات Viktor Duvakin & rsquos [9] ، أصبحت نوافذ ROSTA معروفة في الغرب في أواخر الستينيات وكان لها تأثير كبير على تطور ثقافة agitprop الأوروبية. على سبيل المثال ، لم يكن مشروع J & oumlrg Immendorf & rsquos و Chris Reinecke & rsquos Lidl ممكنًا بدون هذه الخلفية. [10] النطاق التاريخي الثقافي الذي تمتد عليه وكالة ROSTA أوسع بكثير ، على الرغم من ذلك. Mayakovsky & rsquos & ldquoday-order إلى جيش الفن ، & rdquo أن & ldquostreets هي فرشنا & rdquo و & ldquosquares لوحاتنا ، & rdquo [11] جمعت الملصقات البراقة المعلقة في الحياة اليومية الرتيبة للثورة في موسكو مع نوافذ العرض المضيئة للناشر الباريسي أوبير ، حيث في أوائل القرن التاسع عشر ، اخترع جيش Philipon & rsquos الكاريكاتوري بحملاته المصورة الصريحة العامل البطل ، وقوض ملكية يوليو وأعد ثورة فبراير ، والملصقات الساخرة الملونة بالاستنسل للكومونة الباريسية مع شاطئ رصيف & rsquo68 يتخلله ملصقات مع فن الشارع والاتصالات حرب العصابات.

تشارلز جوزيف ترافيس ، أوبيرت إيديتور ، 22.12.1831 (MePri-Coll.)

الرسوم الكاريكاتورية السياسية (Philipons Caricature-Windows in the center of February-Revolution) in: Journees Illustrees de la Revolution de 1848 Paris 1849 (MePri-Coll.)

انتهت الحملة في ROSTA في بداية عام 1921 برحيل Platon Kerzhentsev. بعد ذلك ، استمر لمدة عام آخر مع مفهوم أكثر صرامة من الناحية التعليمية تحت رعاية Glavpolitprosvet (GPP) ، مؤسسة تعليمية تأسست حديثًا تابعة لوزارة الشؤون الثقافية. أصبحت مطبوعات الصور الدعائية المصنوعة يدويًا قديمة الآن. لم يعد خطابهم الذي يشبه النقش الخشبي يلبي متطلبات الاتصال الأكثر تعقيدًا في سنوات التطوير ، كما نأى الحزب بنفسه أكثر فأكثر عن مبادرات الطليعة المستقبلية. سجل ليو تروتسكي ، الذي لم يكن في البداية غير متعاطف مع التزام الطليعة الفنية ، مثل لينين ، انقسامًا لا يمكن تجاوزه بين المستقبليين والمبادرات الشيوعية وعقلية العمال ، والذي كان في رأيه سببه الأصل النخبوي البوهيمي للحركة. حركة الفن. [12] كان نقد تروتسكي ورسكووس موجهًا بشكل مباشر إلى ماياكوفسكي وجهوده ليكون في خدمة الثورة. لقد أثار هذا السؤال قبل كل شيء مسألة إلى أي مدى يتم قبول لغة الصورة التجريدية بالفعل من قبل & ldquolittle السكان البالغ عددهم 150 مليونًا & rdquo ، أو ما إذا كانت إيماءة البدائية لم تكن مدعومة بالافتراض غير الواقعي لثقافة بروليتارية مبسطة.

شارك ماياكوفسكي على الأقل ملاحظات تروتسكي ورسكووس بأن الثورة البروليتارية قد دفعت بشكل هائل إلى تطور الحركة المستقبلية المقيدة فرديًا من حيث أنها وفرت حلًا مثمرًا للحدود. حمل ماياكوفسكي بشكل أساسي مسؤولية الممارسة الجديدة للصحافة المصوّرة ، والمعالجة الفنية المسكرة للأحداث اليومية التي أدت بالقوة إلى & ldquotelegraph-like،-gun-gun-like speed & rdquo. مع ذلك ، قمنا أيضًا بإحداث ثورة في الذوق الفني ، وعززنا تأهيل فن الملصقات وفن التحريض. إذا كان يمكن للمرء أن يتحدث عن أسلوب ثوري في فن الرسم ، فهذا هو أسلوب نوافذنا. & rdquo [13] هذا التغيير في الذوق الفني لا يعني شيئًا سوى إعادة التقييم العميق للفن الزائل وأعلى شكل من أشكال الإدراك. لكن هذا كان وعدًا لم يكن بمقدور الطليعة الكلاسيكية الوفاء به إلا للحظة قصيرة. في الفترة اللاحقة ، كانت مضطرة للغاية إلى التوجه المستمر نحو القيم المحافظة التي ظهرت من خلال تشكيل الجبهات بعد الحرب العالمية الثانية. لكن النافذة ظلت مفتوحة على هذا النحو في تقاليد جديدة للممارسات الفنية الاجتماعية والتقنية التي بدأت في الستينيات.

يستمر معرض ROSTA في غاليري توماس فلور حتى 26 أبريل

(جميع الصور ROSTA / GPP: معرض توماس فلور ، برلين - الصور: إريك تشيرنو)

كريس رينكه : Mass-St & aumlbe، aus: Schaufenster-Bilder، 1969-71 (Courtesy Galerie Thomas Flor)

شروح

[1] كرمبل أنم. 426 & GT Majakowski Werke ، V ، p. 319 ف.

[2] خلال ذروة إنتاج الملصقات ، تألفت مجموعة ROSTA من أكثر من 100 شخص ، وفقًا لتقديرات فيكتور دوفاكين. (ص 44)

[5] Mayakovsky، Ich bitte ums Wort (1930)، & gt Duvakin، p.43

[6] حافظ رواد الإحصاء المصور ، أوتو نيورات وجيرد أرنتز ، على علاقات وثيقة مع موسكو

[7] Mayakovsky، Ich bitte ums Wort (1930) ، مقتبس بعد Duvakin، S.66

[9] نُشر عام 1967 في درسدن (الطبعة الأصلية: 1938 في Moskau und Leningrad)

[10] ألهمت Chis Reinecke مع "Schaufenster-Bl & aumltter" (1969-70) معرض ROSTA في توماس فلور.

[11] Gedicht von Mayakovsky vom 7.12.1918 ، مقتبس بعد Duvakin p. 37

[12] ليو تروتزكي ، Literatur und Revolution ، فيينا 1924 ، ص. 121

[13] Mayakovsky، Ich bitte ums Wort (1930) ، مقتبس بعد Duvakin ، p. 66 وكريمبل ص. 279

ليو تروتزكي ، Literatur und Revolution ، فيينا 1924

Wiktor Duwakin ، ROSTA-Fenster. Majakowski als Dichter und bildender K & uumlnstler، Dresden 1967 (2. Auflage 1975)

Ulrich Krempel، Die ROSTA-Fenster und ihre Stellung in der Entwicklung einer sozialistischen Bildersprache، Dissertationsarbeit an der Ruhr-Universit & aumlt Bochum 1975

ديفيد كينج وكاثي بورتر ، الدم والضحك: رسوم كاريكاتورية من ثورة 1905 ، لندن 1983

ستيفن وايت ، الملصق البلشفي ، جامعة ييل. 1988

Div.، Die gro & szlige Utopie: Die russische und sowjetische Avantgarde 1915-32، Frankfurt Main 1992

Div.، Victor Deni، ein russischer Karikaturist im Dienst der Propaganda، Hamburg 1992

ليا ديكرمان ، ملصقات ROSTA البلشفية 1919-1921. ملصقات سياسية مصنوعة يدويًا من وكالة التلغراف الروسية ، نيويورك 1994

ستيفن ب.فرانك وأمبير مارك د.شتاينبرغ ، الثقافات في التدفق: قيم الطبقة الدنيا والممارسات والمقاومة في أواخر الإمبراطورية الروسية ، برينستون 1994

محرر أليكس وارد ، السلطة للشعب: ملصقات الدعاية السوفيتية المبكرة في متحف إسرائيل ، القدس 2007


ملصق روسي ثورة بالتصميم


على الرغم من أن الملصقات تم إنتاجها في روسيا قبل الثورة، طغت عليها التصاميم الرائعة للعصر السوفيتي. ابتكر لينين أول آلة دعاية حديثة حقًا ، وكان الملصق هو أكثر أشكالها ملونة ودرامية وأصالة. من خلال فن الملصقات ، أعلن أعظم الفنانين في ذلك الوقت عن سياسات حكومية ، وطلبوا الدعم ، وطالبوا بجهود أكبر - كل ذلك بهدف بناء القوة السوفيتية.

يقع فن الدعاية السوفياتي في ست فترات رئيسية:

العصر البلشفي (1917-1921) كانت فترة صراع حياة أو موت من أجل الأيديولوجية البلشفية. ساعد الملصق السوفيتي المبكر على محاربة الأعداء من الداخل والخارج ، وكان لافتًا للحماس الثوري والرمزية القوية. [ اعرض الملصقات البلشفية ] [نص أكثر]

السياسة الاقتصادية الجديدة (1921-1927) كانت فترة انتعاش وحرية نسبية لبلد مزقته الحرب والمجاعة والاستياء المرير. كانت الملصقات التجارية والأفلام الخاصة بعشرينيات القرن العشرين في روسيا رائعة لأسلوبها البنائي الطليعي. [عرض ملصقات NEP] [نص إضافي]

الخطط الخمسية الأولى والثانية (1928-1937) كانت محاولة ستالين & # 146 قاسية لتحويل روسيا إلى قوة صناعية شيوعية بالكامل. تعكس ملصقات الصور المركبة الرائعة للخطة الخمسية الأولى الجانب البطولي من هذا الجهد ، فقط لتتبعها عمليات التطهير في أواخر الثلاثينيات من القرن الماضي والتراجع عن الفن الطليعي في فترة الخطة الثانية. [عرض ملصقات الخطة الخمسية] [نص إضافي]

الحرب الوطنية العظمى (1939-1945) شهد إحياء العصر العظيم للملصق البلشفي. أجبر الكفاح السوفياتي من أجل البقاء على العودة إلى الرمزية التي أشعلت النيران الوطنية في قلب البلاد. [عرض ملصقات الحرب الوطنية العظمى] [نص إضافي]

الملصقات السوفيتية هي مجال جديد نسبيًا للتجميع. عمليا غير متوفر في الغرب حتى البيريسترويكا، تم إجراء بحث شامل عنهم بواسطة ستيفن وايت في كتابه عام 1988 الملصق البلشفي. مع تراجع الشيوعية ، هناك اهتمام أكثر من أي وقت مضى بالصور من هذه التجربة الاجتماعية الجريئة.

شهد منتصف الثمانينيات من القرن الماضي تدفقًا ثابتًا للصور من روسيا ، لكن هذا التراجع تباطأ ، والعديد من القطع عالية الجودة غير متوفرة بالفعل. يمكن أن تتراوح أعمال Rodchenko و Lissitsky و Klutsis من 10000 دولار إلى 100000 دولار ، لكن العديد من القطع ذات العيار المتاح في المتاحف قبل الحرب العالمية الثانية متاحة بسعر 300 دولار إلى 1500 دولار. الفترة البلشفية غنية بشكل خاص بالتحصيل. تتوفر أيضًا صور أقل تكلفة ، ولكنها لا تزال رائعة وقيمة بعد الحرب العالمية الثانية.



أبسيت ، ألكسندر
الدولية 1918/1919



دني ، فيكتور
إما الموت للرأسمالية أو الموت في أعقاب الرأسمالية

أنشأت الثورة البلشفية أول دولة شيوعية في العالم. لعب الملصق دورًا رئيسيًا في بيع رؤية لينين للتحول الثقافي والسياسي الشامل إلى عدد كبير من السكان الأميين: لقد كان محور أول آلة دعاية حديثة. تم إنشاء حوالي 3600 تصميم ملصق في حوالي ثلاث سنوات - أكثر من 20 تصميمًا في الأسبوع.

بدأت الحكومة الجديدة بالسيطرة على إمدادات الورق وجميع أشكال الطباعة. بحلول منتصف عام 1918 ، بدأت في طباعة الملصقات وتوزيعها. طور ألكساندر أبسيت ، أول فنان ملصق بلشفي عظيم ، العديد من الرموز السوفيتية المتميزة ، مثل المطرقة والمنجل والنجمة الحمراء. على الرغم من أن أسلوبه الاستعاري كان تقليديًا ، إلا أن صوره تعكس خطاب عصر جديد.

مع اشتداد الحرب الأهلية في عام 1919 ، أنشأ البلاشفة قسمًا جديدًا للنشر الأدبي لتنسيق الدعاية. أسلحتها الرئيسية كانت ديميتري مور وفيكتور ديني ، وكلاهما رسامي كاريكاتير قبل الثورة. كان مور شيوعيًا متحمسًا ، وقد تشكلت وجهات نظره خلال ثورة 1905 الفاشلة.

بحلول منتصف عام 1920 ، هزم البلاشفة البيض ووصلوا إلى طريق مسدود مع البولنديين. كان هذا بمثابة نهاية حقبة رائدة في الدعاية البلشفية.


مجهول
إيقاعات فلاديمير كابرالوف ،
ج. 1929


ستينبرغ ، فلاديمير & أمبير جورجي
فتح الاشتراك في المجلة عالم جديد, 1926

بحلول عام 1921 ، كانت روسيا في سلام أخيرًا ، لكن الحروب تسببت في انهيار اقتصادي شبه كامل ومجاعة واستياء مرير. في حالة يأس ، قدم لينين السياسة الاقتصادية الجديدة (NEP) ، والتي سمحت لبعض المشاريع الخاصة بالعودة. ازدهرت المزارع الصغيرة والشركات ، بينما احتفظت الدولة بالسيطرة على الصناعة الثقيلة والنقل والتجارة الخارجية.

كانت سنوات السياسة الاقتصادية الجديدة هي & quot؛ العشرينيات الصاخبة & quot؛ في روسيا. تميزت هذه الفترة المجانية نسبيًا بتجارب مثيرة في جميع المجالات. في الفنون ، هيمنت الحركة البنائية. رفضت هذه المجموعة الفن من أجل الفن من أجل الفن وأرادت المساهمة في & quot؛ بناء & quot في مجتمع شيوعي جديد. صرخة الحشد & quotArt in Production & quot كان يقودها عباقرة El Lissitsky و Alexander Rodchenko. كان لعملهم في تركيب الصور والتصوير الفوتوغرافي والتصميم الجرافيكي تأثير كبير على اتجاه فنون الجرافيك الغربية ، ولا سيما مدرسة باوهاوس.

رأس إنتاج الملصقات الحكومية ياكوف روكليفسكي ، الذي جند مجموعة رائعة من خريجي مدارس التصميم. الأكثر شهرة كان الأخوان ستينبيرج ، جورجي وفلاديمير ، الذين تجسد صورهم الديناميكية الروح الفوضوية للعصر. ومن بين الآخرين نيكولاي بروساكوف ، ويوسيف جيراسيموفيتش ، وميخائيل دلوغاتش الذي صنع أكثر من 500 ملصق.


كلوتسيس ، جوستاف
سنحول الخطة الخمسية إلى أربع سنوات واحدة ، 1930

عند توليه السيطرة الكاملة في عام 1928 ، وضع ستالين على الفور حدًا لـ NEP وشرع في مسار جديد للشيوعية الكاملة مع الخطة الخمسية. بهدف تحويل الاتحاد السوفياتي بسرعة إلى دولة صناعية قوية ، دعا إلى زيادات هائلة في الإنتاج والبناء الضخم في جميع أنحاء البلاد.

الجانب الثاني من الخطة كان تدمير الزراعة الخاصة وإنشاء التعاونيات حيث يعمل الفلاحون لصالح الدولة. بعد مقاومة واسعة النطاق والتطبيق الوحشي ، تم تحقيق الأهداف. بحلول عام 1933 ، كانت الصناعة والزراعة تحت سيطرة ستالين بقوة وتم الإعلان عن الخطة قبل ستة أشهر.

أشاد كلوتسيس وآخرون بعمال لواء الصدمة ، والمزارعين الجماعيين ، والشيوعيين الشباب والعاملات ، وطالبوا بالمساهمات في الأسطول الجوي أو بناء الطرق ، وشددوا على هدف الخطة ومجتمع اشتراكي لا طبقي. لقد هاجموا أعداء الدولة في الداخل والخارج ، ودائما ما صوروا الاتحاد السوفياتي على أنه بطل السلام والعدالة الاجتماعية.

بعد هذا العصر المحموم والبطولي ، تم الإعلان عن خطة خمسية ثانية للبدء على الفور. لقد عوضت بشكل أساسي عن أوجه القصور في الخطة الأولى ، خاصة في النقل ، وحتى عرضت بعض السلع الاستهلاكية ، لكنها سرعان ما خضعت للحاجة إلى إعادة التسلح في مواجهة الخطر النازي.

سيطر موضوع واحد أكثر وأكثر. أكد الأدب والفن والملصقات في هذه الفترة بأغلبية ساحقة على دور القائد المعصوم ، جوزيف ستالين. ظهرت صورته في كل مكان ، وفي كل سياق ، ودائما كانت أعظم من الحياة. لقد أخرجت اليد الميتة للامتثال ، المدعومة من الإرهاب المنتشر ، الأصالة والعفوية ، وأنتجت فن الواقعية الاجتماعية التي هيمنت على الاتحاد السوفياتي بعد فترة طويلة من وفاة ستالين في عام 1953.

انتهى التوافق الأسلوبي لملصقات الواقعية الاجتماعية في أواخر الثلاثينيات من القرن الماضي فجأة مع غزو هتلر في يونيو 1941. وقد استيقظت القوات التي تم إطلاقها في أيام أزمة الحرب الأهلية ، وارتقى الفنانون السوفييت مرة أخرى إلى مستوى التحدي.

في الواقع ، عادت بعض أقوى رموز الحرب الأهلية إلى الظهور. أشهرها كان Moor & # 146s هل قمت بالتسجيل كمتطوع ؟، التي عادت إلى الظهور على شكل كيف ساعدت الجبهة؟ Mikhail Cheremnykh ، مبتكر ROSTA Windows خلال الأيام المظلمة للحرب الأهلية, أصدر أول & quotTass Window & quot بعد فترة وجيزة من الغزو. كانت تاس وكالة الأنباء التي حلت محل وكالة ROSTA في عام 1925 ، وأصبحت Tass Windows المطبعية رمزًا للعزيمة السوفيتية طوال فترة النضال.

تميزت فترة ما بعد الحرب بالعودة إلى الواقعية الاجتماعية ، حيث أصبح ستالين مرة أخرى محور معظم الملصقات. كشفت الفترة الستالينية العليا (1946-1953) عن صور للوئام الطوباوي. عادت الحماسة الثورية في الستينيات ، التي أذكتها الحرب الباردة وسباق الفضاء ، وانعكس ذلك في صور أكثر بطولية وساخرة. كما البيريسترويكا (1984 إلى الوقت الحاضر) ، أصبح الاحتجاج موضوع ملصق مهيمن وقوي.


ميخائيل Cheremnykh - التاريخ

رافينيل ، تايبيه
Est. 10،231،517 - 14،951،486 دولارًا أمريكيًا
18 يوليو 2021

Ravenel Spring Auction 2021 Taipei: أعمال الفرشاة المكررة: اللوحات والأعمال الفنية الصينية الجميلة

رافينيل ، تايبيه
Est. 405.550 دولار - 679651
17 يوليو 2021

فن معاصر

كارل وأمبير فابر
Est. 3،838،323 - 4،362،193 دولارًا
15 يوليو 2021

مزادات بارزة انتهت مؤخرا
تخفيضات القرن العشرين والفن المعاصر المسائي

فيليبس نيويورك
إجمالي القيمة المباعة $ 118،205،900
23 يونيو 2021

تخفيضات القرن العشرين ويوم الفن المعاصر ، الجلسة الصباحية

فيليبس نيويورك
إجمالي القيمة المباعة $ 18،909،692
24 يونيو 2021

تخفيضات القرن العشرين ويوم الفن المعاصر ، جلسة بعد الظهر

فيليبس نيويورك
إجمالي القيمة المباعة 16،572،164 دولار
24 يونيو 2021

بحث المزاد العلني (عوامل التصفية الشائعة)
بحث لوت قادم (مرشحات شائعة)
ابحث عن المعارض
اكتشف المدن الشعبية
حول العالم
فيليم دي كونينج

معرض أقفال
ميدان واشنطن | فيلادلفيا | بنسلفانيا | الولايات المتحدة الأمريكية
١٣ مايو ٢٠٢١ - ٣٠ يونيو ٢٠٢١

ديفيد أدجاي وأمبير آدم بندلتون

بيس هونج كونج (80 Queen & # 39s Road)
المركزية | هونج كونج
18 مايو 2021 - 30 يونيو 2021


الحقوق والوصول

لا تمتلك مكتبة الكونغرس حقوقًا في المواد الموجودة في مجموعاتها. لذلك ، فهي لا ترخص أو تفرض رسوم إذن لاستخدام هذه المواد ولا يمكنها منح أو رفض الإذن بنشر المواد أو توزيعها بأي طريقة أخرى.

في النهاية ، يقع على عاتق الباحث التزام بتقييم حقوق الطبع والنشر أو قيود الاستخدام الأخرى والحصول على إذن من أطراف ثالثة عند الضرورة قبل نشر أو توزيع المواد الموجودة في مجموعات المكتبة.

للحصول على معلومات حول إعادة إنتاج المواد من هذه المجموعة ونشرها والاقتباس منها ، بالإضافة إلى الوصول إلى العناصر الأصلية ، راجع: ملصقات الفنان - معلومات الحقوق والقيود

  • استشارة الحقوق: لا توجد قيود معروفة على النشر في الولايات المتحدة. قد يتم تقييد الاستخدام في مكان آخر بواسطة قوانين البلدان الأخرى & # 39. للحصول على معلومات عامة ، راجع & quot حقوق النشر والقيود الأخرى. & quot https://www.loc.gov/rr/print/195_copr.html
  • رقم الاستنساخ: LC-DIG-ppmsca-31116 (ملف رقمي من النسخة الأصلية)
  • اتصل بالرقم: غير معالج في POS - اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. TASS ، لا. 1255 (حجم C) [P & ampP]
  • الوصول الاستشارية: ---

الحصول على نسخ

إذا كانت هناك صورة معروضة ، فيمكنك تنزيلها بنفسك. (يتم عرض بعض الصور على هيئة صور مصغرة فقط خارج مكتبة الكونغرس لاعتبارات تتعلق بالحقوق ، ولكن يمكنك الوصول إلى الصور ذات الحجم الأكبر في الموقع.)

بدلاً من ذلك ، يمكنك شراء نسخ من أنواع مختلفة من خلال خدمات النسخ من مكتبة الكونجرس.

  1. إذا تم عرض صورة رقمية: تعتمد صفات الصورة الرقمية جزئيًا على ما إذا كانت مصنوعة من الأصل أو وسيط مثل النسخة السلبية أو الشفافية. إذا كان حقل رقم الاستنساخ أعلاه يتضمن رقم نسخ يبدأ بـ LC-DIG. ثم هناك صورة رقمية تم إنشاؤها مباشرة من الأصل وهي ذات دقة كافية لمعظم أغراض النشر.
  2. إذا كانت هناك معلومات مدرجة في حقل رقم الاستنساخ أعلاه: يمكنك استخدام رقم الاستنساخ لشراء نسخة من خدمات النسخ. سيتم تكوينه من المصدر المدرج بين الأقواس بعد الرقم.

إذا تم إدراج مصادر بالأبيض والأسود فقط (& quotb & w & quot) وكنت ترغب في نسخة تعرض اللون أو الصبغة (على افتراض أن الأصل يحتوي على أي منها) ، فيمكنك عمومًا شراء نسخة عالية الجودة من الأصل بالألوان من خلال الاستشهاد برقم الاستدعاء المذكور أعلاه و بما في ذلك سجل الفهرس (& quotAbout This Item & quot) مع طلبك.

تتوفر قوائم الأسعار ومعلومات الاتصال ونماذج الطلبات على موقع ويب خدمات النسخ.

الوصول إلى الأصول

يرجى استخدام الخطوات التالية لتحديد ما إذا كنت بحاجة إلى ملء قسيمة مكالمة في غرفة قراءة المطبوعات والصور الفوتوغرافية لعرض العنصر (العناصر) الأصلية. في بعض الحالات ، يتوفر بديل (صورة بديلة) ، غالبًا في شكل صورة رقمية أو نسخة مطبوعة أو ميكروفيلم.

هل البند مرقمن؟ (ستظهر صورة مصغرة (صغيرة) على اليسار.)

  • نعم، هذا البند هو رقمية. يرجى استخدام الصورة الرقمية التي تفضلها لطلب الأصل. يمكن مشاهدة جميع الصور بحجم كبير عندما تكون في أي غرفة قراءة في مكتبة الكونغرس. في بعض الحالات ، لا تتوفر سوى الصور المصغرة (الصغيرة) عندما تكون خارج مكتبة الكونغرس لأن العنصر مقيّد الحقوق أو لم يتم تقييمه لقيود الحقوق.
    كإجراء للحفظ ، لا نخدم بشكل عام عنصرًا أصليًا عند توفر صورة رقمية. إذا كان لديك سبب مقنع لرؤية النسخة الأصلية ، فاستشر أمين مكتبة مرجعية. (في بعض الأحيان ، يكون المستند الأصلي هشًا للغاية بحيث يتعذر عرضه. على سبيل المثال ، تتعرض الصور السلبية للزجاج والأفلام للتلف بشكل خاص. كما يسهل رؤيتها عبر الإنترنت حيث يتم عرضها كصور إيجابية.)
  • لا، لا رقمنة هذا البند. الرجاء الانتقال إلى رقم 2.

هل يشير حقلا Access Advisory أو Call Number أعلاه إلى وجود بديل غير رقمي ، مثل الميكروفيلم أو نسخ المطبوعات؟

  • نعم ، يوجد بديل آخر. يمكن للموظفين المرجعيين توجيهك إلى هذا البديل.
  • لا، البديل الآخر ليس موجودا. الرجاء الانتقال إلى رقم 3.

للاتصال بفريق العمل المرجعي في غرفة قراءة المطبوعات والصور ، يرجى استخدام خدمة اسأل أمين المكتبة أو الاتصال بغرفة القراءة بين الساعة 8:30 والساعة 5:00 على الرقم 6394-707-202 ، ثم اضغط على 3.


شاهد الفيديو: Armyanskie turnikmen


تعليقات:

  1. Nikojinn

    أحسنت ، هذه الجملة الجيدة جدا هي فقط على حق

  2. Aldtun

    آسف للتدخل ... لدي وضع مماثل. دعونا نناقش. اكتب هنا أو في PM.

  3. Ethel

    لقد رأيت بالفعل ، لم يعجبني ، سأمتنع

  4. Samum

    مرحبًا! أود أن أعبر لكم عن خالص التعازي

  5. Voodoojin

    أحببت المنشور ، اكتب المزيد. أحب أن يقرأها.

  6. Mora

    في ماذا تفكر؟

  7. Karlee

    يمكنني أن أقبل معك.



اكتب رسالة